La superestrella es un término usado para referir a una celebridad que tenga gran súplica popular y sea ancho-sabida, prominente o acertado en un cierto campo. Celebridades designadas " superstars" puede incluir a los individuos que trabajan como los atletas de los músicos de las actrices de los agentes y otras profesiones.

Uso

El " del término; superstar" es un gravamen subjetivo, con todo no hay criterios del sistema para aplicar el término. De una perspectiva económica, estudios de Alan B. Krueger del concepto del " superstar" en la industria musical sugerir que las vendas superiores de la ganancia se podrían llamar " superstars". Sin embargo, el término también es concedido en individuos por los comentaristas, los críticos, y los periodistas de los medios, usar técnicas estéticas u otras subjetivas del assesment además de criterios cuantitativos, o sin criterios cuantitativos.

las “diferencias de la alameda en la entrada de la habilidad de ciertos individuos pueden conseguir magnificadas en diferencias grandes en el valor del servicio cuando ese servicio se puede consumir por un mucho público que pueda compartir el coste.” Como tal “mucha gente puede cada uno estar dispuesto a pagar un poco más para oír al mejor ejecutante, que puede solamente deber marginal mejorar que el mejor ejecutante siguiente, produciendo un sueldo de la superestrella para el ejecutante superior.” Esto significa eso “incluso si los altos directivos de una firma son solamente levemente más talentosos que la mejor persona siguiente, ese pequeño talento adicional vale una enorme cantidad si afecta a millares de empleados o a millones de clientes.”

Historia

Origen del término

El origen del término en el contexto de la celebridad es incierto, pero una expresión similar es atestiguada en un libro 1832 por el Juan Nyren, los jugadores de criquet de mi tiempo . Nyren describió el más grande Juan pequeño del bateador del siglo XVIII como " una estrella del primer magnitude."

" Un amigo mío nombrado Ingrid de New Jersey subió con un nuevo apellido, apenas a la derecha para su nueva, libremente definida carrera del show-business. Ella se llamó " Ingrid Superstar." Soy Ingrid positiva inventada que palabra. Por lo menos, invito a cualquier persona con el " superstar" recortes que preceden a Ingrid para demostrarmelos. Cuanto más partidos que fuimos a, escribieron cuanto más su nombre en los papeles, la superestrella de Ingrid, y el " superstar" comenzaba su funcionamiento de los medios. Ingrid me llamó hace algunas semanas. Ella ahora está funcionando una máquina de coser. Pero su nombre todavía va. ¿Parece increíble, no hace? " ~ Andrés Warhol, la filosofía de Andrés Warhol

1900s tempranos: Desarrollo del " de Hollywood; Estrella System"

Antes de 1909, las compañías de la película silenciosa comenzaron a promover el " personalities" del cuadro; lanzando historias sobre estos agentes a los compartimientos y a los periódicos de ventilador, como parte de una estrategia para construir “lealtad de marca de fábrica” para los agentes y las películas de su compañía. Por los años 20, los promotores de la compañía de la película de Hollywood habían desarrollado una “empresa industrial masiva” que “… vendió puerta a puerta una nueva intangible-fama.”

Hollywood “fabricantes de la imagen” y agentes promocionales plantó rumores, lanzó selectivamente la información biográfica verdadera o ficticia a la prensa, y utilizó el otro " gimmicks" para crear los personajes para los agentes. Entonces “… trabajada refuerzan que el personaje maneja la publicidad.” De los publicistas " así; created" el " aguantar el images" y opiniones públicas de las leyendas de la pantalla tales como roca Hudson, Marilyn Monroe y Grace Kelly. El desarrollo de este “sistema de la estrella” hizo “fama… algo que se podría fabricar adrede, por los amos de la nueva maquinaria del `de la gloria. '”

los años 70: Interés académico en el estrellato

Según Sofía Johansson el " textos canónicos en stardom" incluir los artículos de Boorstin (1971), de Alberoni (1972) y de Dyer (1979) que examinaron el " las representaciones de estrellas y en los aspectos Hollywood star system." Johansson observa ese " análisis más recientes dentro de los medios y de los estudios culturales (e. Gamson 1994; Marshall 1997; Giles 2000; Turner, Marshall y Bonner 2000; Rojek 2001; Turner 2004) en lugar de otro se ha ocupado de la idea de un penetrante, contemporánea, cría de la celebridad del `'. " En el análisis de la “cría de la celebridad,” " conciben la fama y a sus distritos electorales como de proceso social más amplio, conectado con developments." económico, político, tecnológico y cultural extenso;

1980s-1990s: Táctica de la publicidad

En los años 80 y los años 90, las táctica de la publicidad de la hospitalidad han llegado a ser “más sutiles y sofisticadas”, por ejemplo usar comunicados de prensa, " de la película; dulces de leche cuajada, y actividades de comunidad. Estos esfuerzos promocionales se apuntan y se diseñan usar el estudio de mercados, " para aumentar la previsibilidad del éxito de sus empresas de los medios.” En algunos casos, los agentes de publicidad pueden crear los “anuncios provocativos” o hacer una declaración pública indignante “para accionar controversia pública y de tal modo para generar el " free" seguimiento informativo.”

Teorías Socio-Psicologicas

Según el Rogelio Callois, superestrellas son creados por la interacción entre los “medios de comunicación, la empresa libre, y la competición.” Una mezcla de esfuerzo de los agentes producen a las superestrellas o los atletas y la ocasión (la suerte de ganar, debido a los muchos factores arbitrarios que influencian los deportes, película lanza, etc. La “superestrella hace el talento natural extraordinario aumentar por una perseverencia y una impulsión aún más extraordinarias.”

Sin embargo, “las diferencias pequeñas y relativas son de importancia decisiva para ganar o perder al lado de la anchura de un pelo.” Es aquí que la ocasión desempeña un papel; una ráfaga del viento repentina en el extremo de una raza que navega puede significar la diferencia entre el estrellato y la derrota. Callois observa que el papel de la ocasión en el superstardom es paradójico, dado que el oeste es “una sociedad tan predominante meritocratic,” que valora el papel del trabajo, de la competición, de la actividad, y de la determinación.

“solamente uno puede ser primer. la persona puede elegir ganar indirectamente, a través de la identificación con algún otro” - la superestrella, cuyo triunfo como el artista de grabación más popular del agente o del golpe está en la parte debido a las acciones “… de los que adoren a héroe”. El público cree que “el manicuro eligió a reina de belleza, por la muchacha de las ventas confiado con el papel de la heroína en una producción estupenda, por la hija del comerciante que gana el Tour de France, por el asistente de gasolinera que toma el sol en la luz de calcio mientras que un toreador del campeón” representa la ocasión o la posibilidad, de la perspectiva del público, que pueden llegar a ser ricas y acertadas. Por ejemplo, Levine precisa ese " El Lars Ulrich, el batería para Metallica, era asistente de la estación de gasolina antes de sentir bien a una estrella del rock rica; Harrison Ford era un maker" del gabinete; antes de hacer un actor de cine rico.

Las rentas enormes y las recompensas de las superestrellas de las llamadas de Caillois “disfrazaron loterías”, una “clase especial de juego de azar.” Por ejemplo, los premios magníficos para las competiciones literarias “traen fortuna y gloria a un escritor, por varios años.” Callois observa que una “superestrella” no puede simplemente ser acertada en una cierta actividad; deben también ser recompensados rico. Él dice que la “recompensa material de la superestrella es un ingrediente necesario (para la gloria de la estrella) para la identificación del público con la estrella, o si es la excelencia o la vida privada de la estrella que es de más importancia.” Él indica que las rentas extravagantes de las superestrellas desempeñan un papel psicologico importante del “mecanismo compensador” del público.

Según Madow, la “fama es un " relational" fenómeno, algo que es conferido por otros. Una persona puede, dentro de los límites de sus talentos naturales, hacerse fuerte o rápido o docto. Pero él no puede, en este mismo sentido, hacerse famoso, más que él puede hacerse amado.” Madow se enciende precisar que la “fama está conferida o retenida a menudo, apenas pues es el amor, por razones y en los argumentos con excepción de " merit." Esto significa eso sin importar cómo “… la estrella puede vigoroso… intento al " monitor" y " shape" él, los medios y el público hacen siempre una parte substancial en el proceso de imagen-fabricación.”

Economía del " Superstars"

Sherwin Rosen (1981) examinó la economía de superestrellas para determinar porqué “relativamente una pequeña cantidad de gente gana cantidades de dinero enormes y parece dominar los campos a los cuales ella engancha.” Rosen sostiene eso en mercados de la superestrella, " las pequeñas diferencias en talento en la tapa de la distribución traducirán a diferencias grandes en revenue." Rosen precisa ese " … los vendedores de un talento más alto practican solamente precios altos levemente más altos que los de un talento más bajo, pero venden cantidades mucho más grandes; sus mayores ganancias vienen de forma aplastante de vender cantidades más grandes que del prices" más alto de carga; Roberto Frank y " del libro del cocinero de Philip; El Society" a todo o nada; describe cómo una pequeña cantidad de superestrellas han venido dominar en la esfera artística y cultural: " Los mercados a todo o nada han proliferado en parte porque la tecnología ha prolongado grandemente la energía y el alcance de los ejecutantes más dotados del planeta….Ahora que la mayoría de la música que escuchamos es previa… el mejor tenor del mundo puede estar literalmente por todas partes inmediatamente. ” Estudios de Alan B. Krueger del concepto del " superstar" en música popular indicar ese " el 5% superior de generadores del rédito admitieron el 62% de rédito del concierto en 1982 y el 84% en 2003", como demanda para el " superstar" los ejecutantes aumentaron.

Discusión sobre Superstardom

Algunos eruditos sostienen que el superstardom tiene un papel útil en sociedad. Callois cita Rawls, que indica que los “premios ganados por talentos naturales escasos… para cubrir los costes de entrenamiento y para animar los esfuerzos del aprendizaje, así como para dirigir la capacidad a donde el mejor fomenta el interés común.” Cowen (2000) cita a Rosen (1981) para discutir ese " el efecto de las superestrellas bienestar-está mejorando (los consumidores consiguen mejores funcionamientos) incluso si lleva a levantar la desigualdad de la renta, " y agrega que el " el fenómeno de la superestrella no debe ser insistido demasiado en. De hecho, la fama es un juego de la positivo-suma, no una negativa ni un one." de suma cero; Cowen indica ese " las fuerzas compensatorias funcionan, por ejemplo una convergencia de la calidad que limita la capacidad de las estrellas muy mejores de dominar el mercado para de largo, o más radical la fuente elástico de fame." Esto significa ese " cuando la demanda para la fama aumenta, los números de premios, las recompensas y cualquier fama la generación de distinciones es too." de levantamiento; Por una parte, ha sido " discutido; los sistemas de la remuneración que se asemejan a premios pueden también crear incentivos perversos por comportamiento cooperativo discouraging y pueden animar a algunos contendientes a interrumpir el funcionamiento del competitors". También, Frank y el cocinero (1995) han llamado el " en la pregunta la manera que los mercados a todo o nada funcionan, con su features." perjudicial; Sostienen que el " la competición a todo o nada de la estructura de la rentabilidad para el superstardom genera un espiral de la basura ocupacional individual y social, puesto que lleva a las desigualdades (monetarias y no monetarias) cada vez mayores de la recompensa y a los overcrowdings en los mercados y las ocupaciones propensos una sobrestimación de su ocasión a succeed." Así consecuentemente, discuten ese " cuando se induce a exceso de los números de contendientes que inviertan en el realce del funcionamiento para levantarse sus probabilidades individuales de ganar, estas inversiones compensarán mutuamente y social ineficaz; los consumidores de extremo pueden conseguir productos más valiosos pero el coste social es excessive."

El " Curse" de la superestrella;

Arturo De Vany y las paredes del W. David utilizan maldición” de la superestrella del término el “para describir el riesgo implicado en " de contratación; superstar" o " A-list" agentes para los largometrajes. De Vany y pozos demanda que el " curse" existe porque ". pagan las superestrellas de .if su contribución prevista a beneficiarse, sus películas perderán casi seguramente money." Demandan que ocurre este fenómeno porque los beneficios de la película exhiben un " distribution" estable de Paretian; con un " variance" malo e infinito finito; y una forma sesgada que contribuye a crear maldición la “de la superestrella”.

Boldrin y Levine precisan que el " el superstardom de desconcierto del aspecto deriva del hecho de que, a menudo, el grado perceptible a el cual una superestrella es un mejor ejecutante o produce un mejor bueno que los pocos miembros del el mismo comercio es mismo tiny." Boldrin y Levine predicen ese " las superestrellas deben abundar en industrias donde está la información el producto principal que se puede reproducir y distribuir barato en un scale" masivo;. Observan que este " … es la caja para los mundos del deporte, la hospitalidad, y los artes y las letras, que coincide con las observaciones penetrantes que motivaron la contribución original superstardom." de Rosen;

Otros significados

" Superstar" museos de arte

Una pequeña cantidad de museos de arte importantes, incluyendo el museo de Guggenheim de Frank Lloyd Wright en Nueva York, el Centre Pompidou en París, museo de Guggenheim de Frank Gehry en Bilbao, entre otros, tienen nombres muy conocidos convertidos y destinaciones turísticas importantes. Los museos de arte tales como éstos, con su pulso, los edificios arquitectónico-diseñados y las obras maestras muy bien-sabidas se pueden llamar los museos de arte de la “superestrella”. Con su tráfico enorme del visitante, los museos de la superestrella pueden a menudo derivar una renta significativa de librerías y de restaurantes del museo y tener un “impacto importante en la economía local.

Los museos de la superestrella pueden utilizar la súplica popular de sus tenencias de la localización y del arte para producir sus propios libros, vídeos, y specials de la televisión, que agrega un corriente de ingresos adicional y refuerza más lejos la conciencia pública del museo. Algunos museos de la superestrella también han comenzado a establecer redes del museo. Por ejemplo, la galería de Tate de Londres ha lanzado museos de arte basados en los satélites en Liverpool y St.

Las instituciones culturales tales como museos de arte desempeñan un “papel gatekeeping” de consumidores, ayudando a defender y a calificar los artefactos culturales y las ilustraciones, así la “información y búsqueda del reduc cuesta” para los consumidores. Por otra parte, “acanalando recursos a un grupo limitado de artistas visuales, las instituciones culturales también realzan fenómenos de la superestrella dentro de los artes visuales.”

CEOs de la superestrella

El Web site económico de las McGraw-Colinas sostiene que los sueldos multimillonarios de los directores generales de la superestrella (CEOs) en el mundo corporativo con se pueden ver como tipo de premio del torneo. Los sueldos enormes de los ejecutivos de la superestrella “parecen a menudo asemejarse a los premios para los ganadores de competencias algo que la remuneración a cambio de el valor del producto marginal del trabajo.” Como ejemplo, “una compañía puede tener muchos vice presidentes de la capacidad áspero comparable y el v-p (quién puede solamente ser levemente más talentoso que los otros) que se promueve al presidente recibe un aumento salarial enorme, que se asemeja a un premio para ganar la competencia como mejor v-p.”

El artículo se enciende sostener que “… tal sistema de la remuneración puede ser eficiente si la organización puede solamente alinear sus ejecutivos según el valor relativo de su contribución a la organización (la organización no puede medir la productividad de cada ejecutivo, solamente la productividad del grupo de ejecutivos).” Por otra parte, “incluso si los ejecutivos se pagan un salario igual a la productividad media del grupo, se promueva todavía habrá un incentivo a realizarse en orden y para ganar el premio.” Sin embargo, los “sistemas de la remuneración que se asemejan a premios pueden también crear incentivos perversos por comportamiento cooperativo discouraging y pueden animar a algunos contendientes a interrumpir el funcionamiento de competidores”

Otros

Las superestrellas del son también el nombre escritor novela de s segundo de Scott Ana francés 'publicada en 2000 por Editions Flammarion y considerada ser culto en Francia. Traducido a varias idiomas pero no a inglés.

Apodo del cómico mexicano-americano. Mario Salazar 11-06-1979 " Superstar" Salazar

Lectura adicional

Hamlen, Guillermo A. “Superstardom en música popular: Evidencia empírica.” Revisión del de la economía y de las estadísticas 73 (1991): 729-33.
MacDonald, Glenn M. “la economía de estrellas de levantamiento.” Revisión económica americana 78 (1988) del : 155-67. El efecto de la superestrella - “la economía de superestrellas”, revisión económica americana, 71 del (1981).
Salganik, Matthew J., Peter Sheridan Dodds, y vatios de Duncan J. " Estudio experimental de la desigualdad y de la imprevisión en un Market." cultural artificial; Ciencia 311 (2006) del : 854-56.

Zenithic

Sainte-Justine, Quebec

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