El teatro de la abadía del ( Na Mainistreach de Amharclann ), también conocido como el teatro nacional del de Irlanda ( hÉireann del na de Amharclann Náisiúnta ), está situado en el Dublín, Irlanda . La abadía primero abrió sus puertas en el público el el 27 de diciembre, 1904 y, a pesar de perder su edificio original a un fuego en 1951, ha continuado efectuando funcionamientos más o menos continuamente al hoy. La abadía era el primer teatro estado-subvencionado en el mundo de habla inglesa; a partir de 1925 hacia adelante recibió un subsidio anual del estado libre irlandés .
En sus años, el teatro fue asociado de cerca a los escritores del renacimiento céltico, muchos de quién estuvieron implicadas en su fundación y la mayor parte de quién tenía juegos efectuados allí. La abadía sirvió como cuarto de niños para muchos de los dramaturgos irlandeses principal y de los agentes del vigésimo siglo. Además, con su programa extenso de viajar al exterior y de su alta visibilidad a extranjero, particularmente audiencias norteamericanas, ha sentido bien a partes importantes de la industria del turismo irlandesa .
Antes de la abadía
La fundación de la abadía era el resultado de venir junta de tres fuerzas distintas. El primer de éstos era el teatro literario irlandés seminal. Fundado por señora Gregorio, Edward Martyn y W. Yeats en 1899 - con ayuda por el George Moore - este teatro había presentado un número de juegos en los cuartos antiguos y el teatro del concierto de la alegría, con una cierta aprobación crítica pero había limitado interés público.El segundo hilo de rosca era el trabajo de dos hermanos, Guillermo y irlandeses Frank Fay. Guillermo trabajó por una época en los 1890s con una compañía que viajaba en Irlanda, el Escocia y el País de Gales mientras que Frank estuvo implicado pesadamente en dramatics aficionado en Dublín. Después de que Guillermo volviera, los hermanos comenzaron a efectuar producciones en pasillos alrededor de la ciudad. Finalmente, formaron irish National Dramatic Company de W. Fay's, centrada en el desarrollo del talento temporario irlandés. ¡En abril de 1902, las hadas dieron tres funcionamientos Æ play Deirdre y Cathleen Ní Houlihan de Yeats en un pasillo en Pasillo del St Teresa, calle de Clarendon en Dublín. Los funcionamientos jugaron principalmente a una audiencia de la clase obrera, algo que los theatre-goers generalmente de Dublín de la clase media. El funcionamiento era un gran éxito, gracias en parte al hecho de que el Maud Gonne jugó el plomo en el juego de Yeats. La compañía continuó su trabajo en los cuartos antiguos del concierto, con los trabajos de Seumas O'Cuisin (primos de James), Fred Ryan y Yeats.
El tercer y final elemento era la presencia en Dublín Annie Elizabeth Fredericka Horniman . Horniman era un Englishwoman de la clase media con una cierta experiencia anterior de la producción del teatro, siendo implicado en la presentación brazos y el hombre del de s de George Bernard Shaw de los “en el Londres en 1894. Ella vino a Dublín en 1903 como secretaria sin pagar de Yeats” y hacer los trajes para una producción de su el del juego Threshold del rey. Era su dinero que era hacer el teatro de la abadía una realidad viable.
Fundación de la abadía
Teniendo en cuenta el éxito de la empresa de Pasillo del St Teresa, la sociedad irlandesa del teatro nacional fue formada en 1903 por Yeats como presidente, señora Gregorio, Æ, Martyn, y Juan Millington Synge . La financiación fue proporcionada por Annie Horniman. Al principio, los funcionamientos fueron efectuados en el Molesworth Pasillo.Cuando el teatro Hibernian de las variedades en una calle más baja de la abadía y un edificio adyacente en la calle de Marlborough estaba disponible después de las autoridades de seguridad locales de fuego cerró el Hibernia en los argumentos de seguridad de fuego, la hada de Horniman y de Guillermo convino su compra y la reinstalación para cubrir las necesidades de la sociedad. El el el 11 de mayo, el 1904 la sociedad aceptó formalmente la oferta de Horniman del uso del edificio. Pues Horniman no era normalmente residente en Irlanda, la patente de letras real requerida era pagada para por ella pero fue concedida en nombre de señora Gregorio. Designaron encargado del teatro y adquirió a la hada de Guillermo la responsabilidad de entrenar a los agentes en la compañía de repertorio nuevamente establecida. El Gato Yeats del hermano de Yeats fue comisionado para pintar los retratos de todas las figuras prominentes en la sociedad para el salón y el contador de navío de Sarah diseñó un poco de vidrio manchado para el mismo espacio.
El el el 27 de diciembre, las cortinas fue para arriba en la noche de la inauguración. La cuenta consistió en tres juegos de un solo acto, el en el filamento de Baile y el Cathleen Ní Houlihan de Yeats, y el que separaba las noticias de señora Gregorio. En la segunda noche, el en la sombra de la cañada de Synge substituyó el segundo juego de Yeats y estas dos cuentas alternos sobre un funcionamiento de la cinco-noche. Frank empalma, jugando el Cúchulainn en en el filamento de Baile, era el primer agente en la etapa de la abadía. Aunque Horniman hubiera diseñado los trajes, ni ella ni señora Gregorio estaba presente. Horniman, de hecho, había vuelto a Inglaterra y su papel principal con la abadía durante los años que venían, además de proporcionar la financiación, era organizar publicidad y las reservaciones para viajar producciones de la abadía en Londres y lugares ingleses provinciales.
En 1905, Yeats, señora Gregorio y Synge decidía a dar vuelta al teatro en una compañía de responsabilidad limitada, National Theatre Society Ltd., sin correctamente la consulta de Horniman. Molestado por este tratamiento, ella empleó el Ben Iden Payne, empleado anterior de la abadía, para ayudar a dirigir su nueva compañía de repertorio en el Manchester .
Los años
El nuevo teatro se encontró un gran éxito popular, con las muchedumbres grandes resultando para la mayoría de las producciones. Era también afortunado en tener, en Synge, uno de los primeros dramaturgos de lengua inglesa del día como miembro clave. El teatro también efectuó juegos de los autores eminentes eminentes o futuros incluyendo Yeats, señora Gregorio, Moore, Martyn, Padraic Colum, George Bernard Shaw, Oliverio San Juan Gogarty, Wilfrid embotado, F. Higgins, Thomas MacDonagh, (uno de los líderes Pascua de levantamiento en 1916), señor Dunsany, T. Murray y Lennox Robinson . Muchos de estos autores también desempeñaron servicios en el tablero, con el resultado que la abadía ganó una reputación que aguantaba como teatro de los escritores.Sin embargo, las cosas eran tomar a una vuelta para el peor en enero de 1907 con la abertura de Synge el playboy del mundo occidental . Egged encendido por los nacionalistas que creyeron que el teatro no era suficientemente político y con el pretexto de un leve percibida en la virtud de la condición de mujer irlandesa en el uso de la palabra “cambio”, las partes significativas de la muchedumbre se desenfrenaron, haciendo el resto del juego ser actuado hacia fuera en el Dumbshow . La ira nacionalista fue provocada más a fondo por la decisión para llamar en la policía. Aunque se acabara la opinión de la prensa pronto dada vuelta contra los alborotadores y las protestas (ahora sabidos pues el el playboy se desenfrena ), la abadía fue sacudida y Synge siguiente (y terminado por último) del juego la boda (1908) del chapucero no fue efectuado para el miedo de otros disturbios.
Ese mismo año, la asociación de los hermanos Fay con el teatro terminó cuando emigraron al Estados Unidos y la gerencia cotidiana del teatro se convirtió en la responsabilidad de Lennox Robinson.
1909, el de Shaw el shewing-Para arriba de Blanco Posnet llevado a las protestas (llevó la estación de agosto de 1909, junto con el playboy del mundo occidental) y la discusión subsecuente completaron una aplicación entera el diario del teatro, " El Arrow."
También en 1909, los propietarios comenzaron pasos para hacer a la independiente de la abadía de Annie Horniman, con quien las relaciones habían sido tensas por algún tiempo (en la parte debido a su deseo estar implicado en la regulación de qué fueron realizadas), y de que había indicado que ella deseaba esto para ser el caso después del vencimiento de la patente de letras original en 1910. Esfuerzos Fundraising continuaron en 1910.
El el 7 de mayo, 1910, cuando el resto de teatros en la ciudad cerrada como marca del respecto en la muerte de rey Edward VII, Robinson mantuvieron la abadía abierta. La relación con Annie Horniman era ya strained, y cuando ella descubrió sobre la decisión de Robinson, ella decidía finalmente separar su conexión con la abadía. Por su propia estimación, ella había pasado £10,350 (digno de áspero $1 millones en moneda de los 2004 E.) de su propio dinero en el proyecto, una considerable suma por el tiempo.
Con la pérdida de Horniman, de Synge y de las hadas, la abadía debajo de Robinson tendido algo para mandilar adelante y sufrido de vueltas descendentes del interés público y de la taquilla. Esta tendencia fue parada por una época por la aparición Sean O'Casey como heredero a Synge. La carrera de O'Casey como dramaturgo comenzó con el la sombra de un pistolero, efectuada por la abadía en 1923. Esto fue seguida por el Juno y el Paycock (1924) y el arado y las estrellas (1926). Este último juego dio lugar a los alborotos evocadores de los que habían saludado a playboy del diecinueve años de anterior. De nuevo, asustado apagado por la reacción pública, el juego siguiente y él del O'Casey rechazado abadía emigraron pronto después de eso.
La abadía después de Yeats
En 1924, Yeats y señora Gregorio ofrecieron la abadía al gobierno del estado libre como regalo a la gente irlandesa. La oferta fue rechazada. El año siguiente, sin embargo, el ministro de las finanzas Ernesto Blythe arregló un subsidio estatal que hizo la abadía el primer teatro financiado por el gobierno en el mundo de habla inglesa. El subsidio permitió que el teatro evitara bancarrota, pero no eliminó completamente sus apuros financieros. La escuela de la abadía de la actuación y la escuela de la abadía del ballet también fueron fijadas en este año. Este 3ultimo, que se cerró en 1933, fue funcionado por el Ninette de Valois, que también proporcionó la coreografía para los juegos de un número de Yeats.Alrededor de este tiempo, un cierto espacio adicional fue adquirido y un pequeño teatro experimental, el pavo real, fue comenzado abajo del teatro principal. En el 1928 Hilton Edwards y el Micheál MacLiammoir fijó el teatro de la puerta, usar el pavo real para efectuar inicialmente trabajos importantes europeo y de los dramaturgos americanos. La puerta buscó el trabajo de los nuevos dramaturgos irlandeses y la historia de cómo un tal juego entró en sus manos ilustró el hecho de que la abadía ahora había incorporado un período de declinación artística. Cuando el Denis Johnston sometió su primer Shadowdance del juego a la abadía, fue rechazado por señora Gregorio y volvió al autor con “la señora mayor dice” escrito no en la página de título. Johnston decidía a retitular el juego, y que la señora mayor dice que fue efectuado “no” por la puerta en el pavo real en 1928. (Nota: la veracidad de esta historia es llamada en la pregunta por los críticos académicos respetados José Ronsley y St.)
La tradición de la abadía como teatro de un escritor sobrevivió el retiro de Yeats de la implicación cotidiana. Por ejemplo, el Frank O'Connor se sentó en el tablero a partir de 1935 a 1939, sirviendo como director de gerente a partir de 1937, y tenía dos juegos efectuados durante este período. Desafortunadamente, lo forzaron a dimitir después de que Yeats muriera. Durante los años 40 y los años 50, el precio de la grapa de la etapa de la abadía era sistema cómico de la farsa en un mundo campesino idealizado, que, si había existido nunca, tenía no más mucha importancia para las vidas de la mayoría de ciudadanos irlandeses. Consecuentemente, la declinación en números de la audiencia continuó. Esta declinación pudo bien haber sido más dramática pero para un número de agentes populares, incluyendo el F. McCormick, y los dramaturgos, incluyendo el George Shiels, que podría todavía dibujar a una muchedumbre. Otro arrendatario de la abadía era sociedad de discurso del verso de Dublín de Austin Clarke, más adelante el teatro lírico, que funcionó fuera del pavo real a partir de 1941 a 1944 y de la abadía a partir de 1944 a 1951.
El el el 18 de julio, el 1951, el edificio fue destruido por el fuego, con solamente el pavo real sobreviviendo. La compañía tomó un arriendo en el teatro de la vieja reina en septiembre y continuó en residencia en este hogar temporal hasta 1966. La reina había sido casera a la cuadrilla feliz, equipo de cómicos que efectuaron sketches, farsas y pantomimas a las audiencias enormes. En un cierto respecto, con su dieta continua de comedias campesinas, los nuevos arrendatarios no eran lejanos quitados del viejo. Es indicativa del estado de las ambiciones de la abadía en ese entonces que ni unos ni otros de los dos dramaturgos irlandeses más interesantes a emerger en los años 50, el Brendan Behan y el Samuel Beckett, ofrecieron allí. En febrero de 1961 las ruinas de la abadía finalmente fueron demolidas y los planes para reconstruir, con un diseño por el irlandés Michael Scott del arquitecto, comenzaron. El el el 3 de septiembre, el 1963, el presidente de Irlanda, Eamon de Valera, puso la primera piedra para el nuevo teatro. La abadía abrió de nuevo el el 18 de julio, 1966 .
La abadía 1966-2005
La combinación de un nuevo edificio, una nueva generación de dramaturgos que incluyeron las figuras tales como el Hugh Leonard, el Brian Friel y el Tom Murphy, y el crecimiento en turismo irlandés, con el teatro nacional como atracción cultural dominante, ayudaron a traer alrededor de un renacimiento en las fortunas del teatro. Esto fue asistida más a fondo por la implicación de continuación del teatro en el festival del teatro de Dublín, que comenzó en 1957.Los juegos tales como Philadelphia de Friel aquí vengo (1964), el curador (1979) de la fe y baile del en silbido del de Lughnasa (1990), de Murphy en el oscuro (1961) y el DA (1973) del concierto (1983) y de Leonard de Gigli y a la vida (el an o 80) ayudada aumento el perfil internacional de la abadía con sus funcionamientos acertados en el Londres y en el Broadway .
En diciembre de 2004, el teatro celebrado su centenario con una gama de acontecimientos, incluyendo funcionamientos del programa original por los grupos dramáticos aficionados alrededor del país, y la premier profesional Dublín del de s de Michael de del oeste 'de Lamplight, efectuada por el Annie Ryan para el la compañía del intercambio de maíz en los artes del proyecto centra en noviembre de 2004. Pero detrás de las escenas se agrieta había comenzado a aparecer en las celebraciones centenarias, las audiencias se caían a una tarifa alarmante, el pavo real tuvo que cerrar sus puertas debido a la carencia del dinero, el teatro estaba cercano a la bancarrota y había amenazas de despidos enormes entre el personal. Ese año en septiembre un movimiento del ninguna confianza en director artístico Ben Barnes fue tabulado más adelante por dos miembros del Consejo Asesor del teatro, Jimmy Murphy de los dramaturgos y Ulick O'Connor . Barnes, criticado para estar en viaje con un juego en Australia en ese entonces a la vez de la crisis financiera y artística profunda, voló detrás y sobrevivió el movimiento. El desastre dibujó la atención a escala nacional a la abadía y la puso debajo de gran escrutinio público y el 12 de mayo del año, del 2005, del Barnes, y del director de gerente siguientes Brian Jackson, dimitida después de que fuera descubierto que un error serio en la información financiera de la compañía había dado lugar a una subestimación grave del déficit del teatro de €1. El nuevo director, el mac Conghail de Fiach, que debía previamente comenzar en noviembre de 2005, así tomó las rienda en mayo de ese año.
El teatro de la abadía a partir de 2006
En el el 2005 del 20 de agosto, el Consejo Asesor del teatro de la abadía aprobó un plan que consideraría a dueño de la abadía, la sociedad del teatro nacional, siendo disuelto y substituido por una compañía limitada por la garantía, Abbey Theatre Limited. Este plan estaba posteriormente, después de un cierto discusión fuerte, aceptado.En base del nuevo plan, en enero de 2006 el consejo de los artes de Irlanda concedió la abadía €25.7 millón en la financiación del rédito durante tres años. Esta concesión representó un aumento aproximado del 43% en el financiamiento a la abadía y era la concesión más grande concedida nunca por el consejo de los artes.
La nueva compañía entró en estar el 1 de febrero de 2006 con el aviso del nuevo tablero de la abadía, presidido por el juez de la tribunal superior, Bryan McMahon.
2007 ha sido desde entonces un año ocupado para la abadía. En marzo el auditorio más grande en el teatro fue configurado de nuevo radical. Éste era parte de un aumento mucho-aplaudido de las instalaciones del teatro. Que el mismo mes la abadía produjo el estreno mundial de un nuevo juego por el dramaturgo y el agente que ganaban, Sam Shepard del premio Pulitzer. Esto era una demostración de un hombre llamada “retroceso de un caballo con el pie muerto”, y starred a agente irlandés nominado al Oscar, Stephen Rea, que había comenzado su carrera con la abadía hace muchos anos. Abajo, el teatro más pequeño, el pavo real, todavía permanece oscuro por la mayor parte de el año, a pesar de aseguramientos que abriría y sería el hogar a las nuevas obras que fue significado para ser.
El verano 2007 consideró el estreno mundial de un nuevo juego titulado TÉRMINO por el dramaturgo irlandés premiado, marca O'Rowe. Con 13 escritores ahora bajo comisión a la abadía puesto que el mac de Fiach del productor Conghail asumió el control hace dos años, las cosas parecían presagiar bien para el teatro irlandés pero hasta la fecha no se ha producido ninguno del trabajo comisionado y a la tarifa en la cual se están efectuando los nuevos juegos, uno al año, parece muy inverosímil que muchos de los 13 juegos comisionados serán producidos nunca. Debe también ser observado que desde que el mac Conghail asumió el control la abadía ha producido menos nuevas obras bajo su reinado que en cualquier otra hora en el pasado, qué nuevas obras que él ha producido ha sido menos que los juegos acertados y recientes parecen confiar pesadamente en el monólogo como forma de teatro y han atraído un ciertas críticas en la prensa y entre la comunidad del teatro. Hay también el convertirse de la tendencia de la abadía produciendo los nuevos juegos irlandeses que han sido comisionados y desarrollados por el teatro real de la corte de Londres, " de Tom Murphy; Alicia Trilogy" y " de Carr del puerto deportivo; Mujer y Scarecrow" siendo los ejemplos más recientes.
Una nueva versión radical del " de Synge; Playboy del World" occidental; debe ocurrir como la contribución de la abadía al festival del teatro de Dublín en el 7 de octubre, es se cree extensamente que el funcionamiento de esta producción será la prueba decisiva de la nueva capacidad del tablero y del productor de tomar el teatro en la dirección que necesita ir.
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