¡ El tecnicolor es la marca registrada para una serie de procesos de la película de color iniciados por el Technicolor Motion Picture Corporation (un subsidiario del Technicolor, Inc. ), ahora una división Thomson . El tecnicolor era el segundo proceso de la película de color del comandante, después Kinemacolor de Gran Bretaña, y el proceso cinematográfico del color más ampliamente utilizado Hollywood a partir de 1922 a 1952. El tecnicolor se sabía y se celebró para sus niveles hiperactivo-realistas, saturados de color, y fue utilizado comúnmente para los musicals de la película (tales como el Wizard Of Oz y Singin del en la lluvia ), cuadros del traje (tales como las aventuras de Robin Hood y Juan del del arco ), y el animó las películas de (tales como blanco como la nieve y los siete enanos y la fantasía ).

El Technicolor Motion Picture Corporation fue fundado en el Boston, Massachusetts en 1915 por el Herberto Kalmus, Daniel Comstock, y W.

Uso conocido

El tecnicolor del término se ha utilizado históricamente para describir cuatro conceptos separados:
Proceso del tecnicolor del /formato - los varios sistemas de las creaciones de la imagen usados en la producción de la película, que culminó en el " three-strip" proceso. (1922-1954)
Impresión - un sistema fotolitográfico estable de la imbibición del tinte del tecnicolor del usado para la creación de las impresiones de color, concebida original para el formato del tecnicolor pero también compatible con la película estándar del monopack. (1928-2002, con boquetes de diferenciación de la disponibilidad post-1974 dependiendo del laboratorio)
Laboratorios - una colección del tecnicolor del de los laboratorios de la película a través del mundo poseído y del funcionamiento por Technicolor para los servicios de la poste-producción incluyendo las películas el convertirse, de la impresión, y de la transferencia en todos los procesos que se convierten importantes así como el propietario del tecnicolor unos. Las películas usar estos laboratorios conservan así un " Color de Technicolor" crédito aunque no se ha ofrecido ningún formato tecnicolor o la impresión del recientemente. (1922-present)
Tecnicolor - compañía del del paraguas que abarca todo el antedicho así como otros servicios ancilares. (1915-present)

Historia

Tecnicolor bicolor

El tecnicolor existió original en un sistema (rojo y verde) bicolor . En el proceso 1 ( 1917 ), un viga-divisor de la prisma detrás de la lente de cámara expuso dos marcos adyacentes de una sola tira de película negativa blanco y negro simultáneamente, una detrás de un filtro rojo, la otra detrás de un filtro verde. Porque dos marcos eran expuestos al mismo tiempo, la película tuvo que ser fotografiada y ser proyectada dos veces a la velocidad normal. La exposición requirió un proyector especial con dos aberturas (una con un filtro rojo y la otra con un filtro verde), dos lentes, y una prisma ajustable que alineó las dos imágenes en la pantalla. El tecnicolor sí mismo produjo la única película hecha en el proceso 1, el golfo entre, que tenía un viaje limitado de las ciudades del Este, para interesar sobre todo productores y a expositores cinematográficos en color. La necesidad cercano-constante de un técnico de ajustar la alineación de la proyección condenó este proceso aditivo del color . Solamente algunos marcos del el golfo entre, demostrando la tolerancia Darmond de la estrella, se saben para existir hoy. El tecnicolor se convirtió en un proceso de color que se tiene que sustraer con el proceso 2 ( 1922 ) (citado por académico original como " two-strip" Tecnicolor, aunque el término se utilice erróneamente para los primeros tres formatos del tecnicolor). Como antes, la cámara especial del tecnicolor utilizó un viga-divisor de la prisma para exponer simultáneamente dos marcos adyacentes de una sola tira de película blanco y negro, uno detrás de un filtro verde y uno detrás de un filtro rojo. La diferencia vino en la creación de la impresión. Los marcos expuestos detrás del filtro verde fueron impresos en una tira de película blanco y negro, y los marcos expuestos detrás del filtro rojo fueron impresos en otra tira. El " green" el positivo era entonces entonado rojo y el " red" el positivo era verde entonado, de tal modo coloreando cada uno positivo con sus complementarios a la negativa. Las dos tiras, hechas de la acción de película película más fino que regular, entonces eran juntas base cementada a basar para crear una impresión de proyección. el el peaje del mar debuted el el 26 de noviembre, 1922 como la primera película del estreno general para utilizar tecnicolor.

La segunda característica en este proceso, vagabundo del todo-color de la tierra, fue lanzada en 1924. El proceso 2 también fue utilizado para las secuencias del color en las películas importantes tales como los diez mandamientos (1923), el fantasma de la ópera (1925), y el Ben-Hur (1925) del . de Fairbanks Douglas el 'el pirata negro (1926), se convirtió en la cuarta característica que se filmará enteramente en tecnicolor. La característica del tecnicolor del primer sonido (con una pista sincronizada de sonidos y efectos sonoros) era el caballero (1928), que era también la característica pasada que se fotografiará en el proceso 2.

Aunque sea acertado comercialmente, el proceso 2 tuviera problemas técnicos sus los propios: las imágenes de la película en las dos matrices cementadas no compartieron el mismo plano, creando a veces un foco suave, dependiendo de la profundidad del campo de la óptica del proyector. Más destructivo, el grueso desigual de la película la haría ahuecar irregular, sacándola más lejos desenfocado y dañando la película. La presencia de la imagen en ambos lados de la impresión podía llevar dos veces a la cantidad de rasguños que eran en pantalla visible con desgaste normal. Las impresiones abrocharían como la tira de celuloide lo más cerca posible que la luz contrataría del calor, y una gran cantidad de luz era necesaria proyectar una película temprana del tecnicolor. El empalmar llegó a ser difícil mientras que ambas emulsiones tuvieron que ser raspadas antes de aplicar el cemento, y el grueso irregular de la base podría causar los empalmes que eran demasiado pesados o demasiado débiles, rompiendo la película mientras que pasó a través del proyector. El tecnicolor tuvo que imprimir encima de los carretes del reemplazo que eran enviados constantemente entre su Boston, la planta de Massachusetts y los expositores, con las impresiones abrochadas que eran planchadas hacia fuera por los empleados de Technicolor antes de ser enviado detrás en el circuito de la exposición.

De acuerdo con el proceso de color de Handschiegl creado en 1916 por Handschiegl máximo, el proceso 3 ( 1928 ) del tecnicolor del fue desarrollado para eliminar la impresión de proyección hecha de impresiones doble-cementadas, a favor de una impresión creada por un proceso similar a la litografía llamada la teñir-imbibición del . La cámara del tecnicolor para el proceso 3 era idéntica a ésa para el proceso 2, simultáneamente fotografiando dos marcos adyacentes de película blanco y negro detrás de los filtros rojos y verdes. Cada otro marco de la negativa de la cámara fue impreso sobre una tira de película en blanco (o de " matrix") para crear un expediente rojo, y los marcos restantes fueron impresos sobre una segunda tira de película en blanco para crear un expediente verde. Estas matrices estuvieron cubiertas con una gelatina que endureció en lo referente a la cantidad de luz que lo pegó de la negativa. La gelatina más suave entonces fue lavada de la matriz, saliendo de una imagen de relevación creada por la gelatina endurecida. Las matrices fueron flotadas en los baños de tinte de los colores complementarios - la tira contener el expediente rojo era verde teñido, y la tira que contenía el expediente verde era rojo teñido - en cuál absorbería la gelatina el tinte. Cuanto más gruesa es la gelatina, más el tinte que absorbió. Las matrices entonces fueron puestas en contacto con un tercer, tira en blanco de película (cubierta con una sustancia para absorber el tinte), y el tinte fue transferido de las matrices a la nueva impresión.

La primera característica hecha enteramente en el proceso 3 del tecnicolor era el Vikingo (1928), que tenía una cuenta sincronizada y efectos sonoros. fotografiaron casi enteramente en este proceso también pero incluyeron a la piel roja (1929), con una cuenta sincronizada, y el la isla misteriosa (1929), una parte-película hablada, algunas secuencias en blanco y negro. Las películas habladas siguientes fueron hechas enteramente en el proceso 3 del tecnicolor: ¡ encendido con la demostración! (1929) (la primera característica del color todo-que habla), cavadores de oro de Broadway (1929), la demostración de las demostraciones (1929), Sally (1929), del el rey (1930), del vagabundo del siguen con (1930), amanecer de oro (1930), asimiento todo (1930), la canción Rogue (1930), canción de la llama (1930), canción del del oeste (1930¡), la vida del partido (1930), gatito dulce Bellairs (1930), del la novia del regimiento (1930), mamba (1930), Whoopee del ! (1930), rey del jazz (1930), debajo de una luna (1930), luces brillantes (1930), noches vienesas (1931), mujer hambriento (1931), de Tejas del me besan otra vez (1931) y cincuenta millones de franceses (1931). Además, las cuentas de características fueron lanzadas con secuencias del tecnicolor. Los temas cortos numerosos también fueron fotografiados en el proceso 3 del tecnicolor, incluyendo las primeras historietas de los sonidos del color por los productores tales como Ub Iwerks y Gualterio Lantz . La canción del de la llama se convirtió en la primera película del color para utilizar un proceso con pantalla grande (usar un sistema conocido como Vitascope, que utilizó la película de 65m m).

¡ En 1931, un nuevo proceso del tecnicolor fue desarrollado que quitó el grano de la película del tecnicolor y dado lugar a un color más vivo y más vibrante. Este proceso primero fue utilizado en un cuadro de radio titulado: el Runaround (1931). El nuevo proceso no sólo mejoró el color pero también quitó las motas (que parecía insectos) de la pantalla, que había empañado previamente esquemas y visibilidad bajada. Esta nueva mejora junto con una reducción en el coste (a partir 8.85 centavos a 7 centavos por pie) llevó a un nuevo renacimiento del color. El Warner Brothers llevó la manera de nuevo produciendo tres características (fuera de un plan anunciado para seis características) en el nuevo proceso: desfile (1932) de Manhattan, el doctor X (1932) y misterio del museo (1933) de la cera. Los cuadros de radio siguieron anunciando planes para hacer cuatro más características en el nuevo proceso. Solamente uno de éstos, Fanny Foley mismo (1931) del, fue producido realmente. Aunque el Paramount Pictures anunciara que los planes para hacer ocho características y el Metro-Goldwyn-Mayer prometieron características bicolores, éstos nunca materializados. Esto parece haber estado como resultado de la recepción tibio del público a estos nuevos cuadros del color. Dos características independiente producidas también fueron producidas en este proceso mejorado del tecnicolor: Legong del : Danza de las vírgenes (1934) y Kliou del el tigre (1935).

Muy pocas de las negativas originales de la cámara de las películas hechas en el proceso 2 o 3 del tecnicolor sobreviven. En el finales de los 40, la mayoría fueron desechadas de almacenaje en el tecnicolor en un movimiento del espacio-claro, después de los estudios disminuidos para reclamar los materiales. Los que sobrevivieron en los años 50 eran de uso frecuente hacer las impresiones blancos y negros para la televisión y desechadas simplemente después de eso. Esto explica porqué tan muchos las películas de color tempranas existen hoy solamente en blanco y negro., que había saltado de un expositor extremadamente de menor importancia a un estudio importante por su introducción de las películas habladas trabó sobre tecnicolor como la cosa grande siguiente. Otros productores siguieron Warners Bros. “ejemplo haciendo características en color, con tecnicolor o uno de sus competidores, tales como color y multicolor ( posterior Cinecolor ) de Brewster. Sin embargo, el aspecto del color no aumentó el número de audiencias al punto donde estaba económico. Esto, y el la Gran Depresión filtraron seriamente finanzas de los estudios de la película las”, y deletrearon el extremo del primer auge del tecnicolor.

Tres-pelar el tecnicolor

Desarrollo e introducción

temprano como 1924, el tecnicolor previo un proceso a todo color, y antes de 1929, la compañía desarrollaba activamente tal proceso. Hollywood hizo tanto el uso de tecnicolor en 1929 y 1930, esos muchos creyó que Hollywood pronto estaría resultando las películas de color exclusivamente. Antes de 1931, la Gran Depresión tomó su peaje en la industria cinematográfica, y comenzaron a recortar en costos. La producción de películas de color había disminuido dramáticamente antes de 1932, cuando el tecnicolor reveló su primer proceso tricolor en un intento por tentar los estudios de la película. La luz pasó a través de la lente donde fue analizada en luz magenta y verde por un divisor y los filtros de viga. El expediente verde fue registrado en una tira de la película, y entonces la luz magenta era más futura analizada por dos que el BI-embala las tiras de sensibilizadas a la luz roja y azul. Este proceso reprodujo exactamente el espectro a todo color y óptico imprimió usar teñir-transfiere proceso en ciánico, magenta y amarillo.

Kalmus convenció el Walt Disney para tirar uno de sus flores y árboles tontos (1932) de las historietas de la sinfonía en el proceso 4, el nuevo " del ; three-strip" proceso. Considerando el potencial en tecnicolor a todo color, el Walt Disney negoció un contrato exclusivo de dos años para el uso del proceso. Los competidores tales como los estudios de Fleischer y el estudio de Ub Iwerks fueron excluidos - tuvieron que colocar para los sistemas bicolores del tecnicolor o utilizar un proceso competente tal como Cinecolor .

El florece y los árboles eran un éxito con las audiencias y los críticos igualmente, y ganaron el primer premio de la Academia para el cortometraje Animated . Las sinfonías tontas del siguiente que se tirarán con el proceso, cerdos tres del pequeños, engendraron una respuesta tan positiva de la audiencia que eclipsó las características que jugó con. El Hollywood zumbaba sobre la película de color otra vez. Según el compartimiento de la fortuna, " El Merian C. Cooper, el productor para los cuadros de radio RKO y el director King Kong (1933) del, consideraron una de las sinfonías tontas del y dijeron que él nunca quiso hacer un cuadro blanco y negro again."

Aunque las historietas más tempranas del tecnicolor de Disney utilizaran el general tres-pelar la cámara, un proceso mejorado fue adoptado en 1934 solamente para el trabajo de la historieta: la cámara contendría una tira de película negativa blanco y negro, y cada animación cel sería fotografiada tres veces, en tres marcos secuenciales, detrás de los filtros rojos, verdes, y azules de la alternancia. Tres matrices separadas de la impresión de la transferencia del tinte serían creadas de los expedientes en sus colores aditivos respectivos, del ciánico rojos, verdes, y del azul, magenta y amarillo.

Cantidad del tecnicolor del Shooting, 1934– 1954

La ventaja del tecnicolor encima lo más temprano posible, los procesos de color naturales era que era una síntesis que se tiene que sustraer algo que un añadido uno. Las impresiones del tecnicolor podían funcionar en cualquier proyector; desemejante de otros procesos aditivos, podría representar colores claramente sin ningún equipo o técnicas especial de la proyección. Más importantemente, el tecnicolor llevó a cabo el mejor equilibrio entre una imagen de la calidad y una velocidad de la impresión, comparadas a otros sistemas ques se tiene que sustraer del tiempo.

El proceso 4 del tecnicolor utilizó filtros coloreados, un divisor de viga hecho de un espejo fino revestido dentro de una prisma del partir-cubo, y tres tiras de película blanco y negro (por lo tanto el " three-strip" designación). El divisor de viga no prohibido el ⅓ de la luz a brillar derecho a través en un filtro verde y sobre una tira de película blanco y negro pancromática, que colocó la parte verde de la imagen. El otro ⅔ de la luz, reflejado de lado por el espejo, pasó a través de un filtro magenta quitar la luz verde, expuesta una capa de película ortocromática azul-sensible y entonces sobre una tira rojo-sensible de acción pancromática . El " blue" y " red" las películas fueron acodadas en un " bipack". El " green" la película era una tira separada.

Para imprimir la película, cada tira coloreada tenía una impresión pegada de ella sobre un pedazo sensible a la luz de película de la gelatina. Cuando está procesado, " dark" las porciones de la película endurecieron, y las áreas ligeras fueron quitadas. La tira de la película de la gelatina entonces fue empapada con un tinte complementario al color registrado por la película: ciánico para el rojo, magenta para el verde, y el amarillo para el azul (véase también: Modelo de color CMYK para una discusión técnica de la impresión en color).

Una sola tira clara de película blanco y negro con la banda de sonido impresa primero fue tratada con una solución del mordaz y en seguida traída en contacto con cada uno de las tres tiras coloreadas teñir-empapadas alternadamente, aumentando la imagen completa del color. Este proceso se refiere como " imbibition" del tinte;, utilizó una técnica que era de uso general en la impresión en offset convencional o litografía pero que el proceso del tecnicolor en la película. La tira final de película tendría los tintes empapados en su emulsión e impresos no simplemente sobre su superficie. El resultado final era una representación brillante y clara del color natural.

Temprano en el proceso, la película clara pre-sería expuesta con una imagen positiva blanco y negro de la densidad del 50 por ciento derivada de la matriz verde. Este proceso fue utilizado en gran parte para cubrir para arriba franjar en los comienzos de tres-pela la impresión, y para imprimir las líneas de capítulo que serían de otra manera blancas. Porque la capa estaba de densidad neutral, el contraste se ennegrece en el cuadro fue aumentado, pero los colores fueron acallados a un grado. Por los años 40 tempranos, sin embargo, el tecnicolor aerodinamizó el proceso para compensar estos defectos y esta práctica cesó. Sin embargo, una imagen de plata blanco y negro todavía fue utilizada para la línea de marco y la pista de sonidos.

Convencimiento de Hollywood

Los estudios estaban dispuestos a adoptar el tecnicolor tricolor para la producción de la característica de la vivir-acción, si podría ser viable probado. Tirando tres-pelar el tecnicolor requirió la iluminación muy brillante, pues la película tenía una velocidad extremadamente lenta de ASA 5. El, y el bulto de las cámaras y una carencia de la experiencia con la cinematografía tricolor hecha para el escepticismo en los cuartos de tablero del estudio.

El compartimiento de la fortuna del artículo de octubre de 1934 tensionó que el tecnicolor, como corporación, era algo notable en que mantuvo a sus inversionistas absolutamente felices a pesar de que había estado solamente en beneficio dos veces en todos los años de su existencia, durante el auge temprano al final de la década. Una compañía bien-manejada, la mitad cuya de acción fue controlado por una pandilla leal a Kalmus, tecnicolor nunca tuvo que ceder cualquier control a sus banqueros o accionistas antipáticos. En los mediados de los años treinta, todos los estudios principales excepto MGM estaban en la crisis financiera, y un proceso de color que reprodujo verdad el espectro visual fue considerado como tiro-en--brazo posible para la industria enferma.

el uso de la Vivir-acción de tres-pela tecnicolor era primer considerado en un número musical de la característica MGM el gato y el violín, lanzado el 16 de febrero, 1934 . ¡El el el 28 de julio, el 1934, Warner Brothers lanzó servicio del con una sonrisa, seguida por buena mañana del, Eve! el el 5 de agosto, siendo starring Leon Errol de los cortometrajes de la comedia y filmado en tres-pelan tecnicolor. Los cuadros pioneros, una compañía de la película formada por los inversionistas de Technicolor, produjeron la película acreditada generalmente como el primer tiro del cortometraje de la vivir-acción en tres-pelan el proceso, La Cucaracha lanzado el 31 de agosto, 1934 . El La Cucaracha del es una comedia musical del dos-carrete que $65.000 costados, aproximadamente cuatro veces una qué dos-devanadera blanco y negro equivalente costaría. Lanzado por RKO, el cortocircuito era un éxito en la introducción del nuevo tecnicolor como medio viable para las películas de la vivir-acción. Tres-pelar el proceso también fue utilizado en algunas secuencias cortas filmadas para varias películas hechas durante 1934, incluyendo las secuencias finales de la casa de Rothschild (cuadros /artistas unidos del vigésimo siglo) con el George Arliss y millones (estudios del cabrito de Samuel Goldwyn) con el chantre de Eddie.

Becky agudo ( 1935 ) del de s de RKO pionero el 'se convirtió en el primer largometraje fotografiado enteramente en tres-pela tecnicolor. Inicialmente, tres-pelar el tecnicolor fue utilizado solamente dentro; entonces, en 1936, el el rastro del pino solitario se convirtió en la primera producción para tener secuencias al aire libre, con resultados impresionantes. El éxito espectacular blanco como la nieve y de los siete enanos ( 1937 ), que fue lanzada en diciembre de 1937 y se convirtió en la película tapa-que ganaba en total de 1938, hizo los estudios incorporarse y tomar el aviso.

Problemas y dificultades

Una desventaja importante de la tira del tecnicolor 3 de proceso era que requirió una cámara especial, abultada, y muy pesada del tecnicolor. Los estudios cinematográficos no podían comprar cámaras del tecnicolor, las alquilan solamente para sus producciones, completo con un número de técnicos de la cámara y un " supervisor" del color; para cerciorarse de sistemas, los trajes y el maquillaje evitaron cualquier limitación impuesta por el sistema. A menudo en muchas producciones tempranas, el supervisor era Natalie Kalmus, exmujer de Herberto Kalmus y dueño de parte en la compañía.

El proceso de partir la imagen redujo la cantidad de luz que alcanzó la acción de película. Puesto que la velocidad de película de la acción usada en la cámara era bastante lenta, las producciones tempranas del tecnicolor requirieron una mayor cantidad de iluminación que una producción blanco y negro. Se divulga que las temperaturas en el sistema de la película de el Wizard Of Oz excedieron con frecuencia el °F 100 (el °C) 38, y consecuentemente algunos de los carácteres más pesadamente vestidos requirió un producto de agua grande substituir pérdida por la transpiración. Algunos agentes y actrices demandaron haber sufrido daño de ojo permanente de los niveles de la iluminación.

Debido a la iluminación agregada y la cantidad triple de película necesarias, las producciones del tecnicolor exigieron una alta película del presupuesto para su uso.

La introducción de color y de declinación de Eastman

los procesos de la película que registraron los tres colores primarios en una tira de película de la cámara habían sido desarrollados para los calibradores aficionados de la película (16 milímetros y 8 milímetros) en los años 30 por el Agfa en Alemania y el Eastman Kodak en los Estados Unidos. El tecnicolor introdujo el Monopack, solo-pela la película de revocación del color (realmente una versión de 35 milímetros de Kodachrome ) en 1941 para las aplicaciones especializadas en la localización en donde el abultados tres-pelan la cámara serían imprácticos, pero el grano más alto de la imagen hizo inadecuado para el trabajo del estudio.

Eastman Kodak introdujo su película negativa del primer color de 35 milímetros en 1950, y entonces en 1952 una versión mejorada de una calidad conveniente para la producción de Hollywood. Este cambio significó que las impresiones del tecnicolor se podrían pegar de una sola negativa de la cámara expuesta en una cámara estándar. el Foxfire (1955) del, filmado en 1954 por el universal, starring Jane Russell y el cerero de Jeff, era la característica American-made pasada fotografiada con un tecnicolor tres-pela la cámara.

En 1953, Eastman Kodak también introdujo una película de impresión de alta calidad de color, permitiendo que los estudios produzcan impresiones con procesos fotográficos estándar en comparación con tener que enviarlos al tecnicolor para el proceso costoso de la imbibición del tinte. Que mismo año, el laboratorio del tecnicolor adaptó su proceso de la transferencia del tinte para derivar matrices y la imbibición imprime directo de las negativas de Eastmancolor. En el caso de películas del tecnicolor post-1953, las impresiones de lanzamiento de la transferencia del tinte nunca se descoloraron, mientras que se descoloraron las negativas del color de las cuales fueron derivadas, el expediente ciánico adentro tan pequeño como cinco años.

El mismo año, tecnicolor reveló su propio aparejo estereoscópico de la cámara para la demanda cada vez mayor de las películas tridimensionales . El aparejo utilizó dos tres-pela las cámaras, funcionando con un total de seis tiras de película inmediatamente (tres para el ojo izquierdo y tres para la derecha). Solamente dos películas fueron tiradas con esta cámara fijada: la producción nacional de Holt de vuelo del a Tánger con el Gato Palance, Juan Fontaine, y Corinne Calvet, y la producción de Hal Wallis de dinero del de casero, starring Dean Martin y Jerry Lewis . Un sistema previamente similar, pero diverso había sido utilizado por una diversa compañía, utilizando dos tres-pela cámaras de lado a lado para un llamado corto el río real .

En 1954, el tecnicolor hizo que la reducción el tinte transfiere impresiones de la negativa de VistaVision del formato grande. Su proceso también fue adaptado para el uso con el Todd-AO, el ultra Panavision 70 y los formatos de Technirama . Todas eran una mejora sobre tres-pelan negativas puesto que las imprimir-llanuras negativas generaron copias de la transferencia del tinte de un grano más agudo y más fino.

¡ El tecnicolor bajó eventual de favor en los Estados Unidos como siendo demasiado costoso y demasiado lento en resultar impresiones. Mientras que pagar a audiencia que los números eran decreasing, el número de pantallas de película en los E. Y mientras que teñir-transferir la impresión en color superior rendida impresión, el número de impresiones de alta velocidad que se podrían pegar en laboratorios all over el país compensó cuanto menos, un número más lento de impresiones que se podrían tener solamente en los laboratorios del tecnicolor. La nueva película americana pasada lanzó antes de tecnicolor cerró su planta colorante era el padrino, parte II (1974).

En 1975, la planta de la transferencia del tinte de los E. era cerrada y el tecnicolor se convirtió en un procesador de Eastman-only. En 1977, el finales teñir-transfieren la impresora dejada en Roma fueron utilizados por Darío Argento para hacer las impresiones para su Suspiria del de la película de terror. En el an o 80, la planta del tecnicolor del italiano cesó transferencia del tinte de la impresión. La línea británica fue cerrada en 1978 y vendida al laboratorio de la película y del vídeo de Pekín en China. Un grande muchas películas de China y de Hong Kong fue hecho en el proceso de la transferencia del tinte del tecnicolor, incluyendo el Ju Dou e incluso una película americana, vengador ( 1989, director del de de Zhang Yimou del espacio del : Richard W. La línea de Pekín fue cerrada en 1993 por un número de razones, en gran parte deuda en pieza al proceso inferior.

Recientes desarrollos

La compañía del tecnicolor seguía siendo película acertada de a alto - que procesaba la firma e hizo más adelante implicada en la duplicación video y audio (fabricación del CD, del VHS y de DVD) y los procesos video digitales. El MacAndrews y el grupo de Forbes que adquirió Technicolor, Inc. en 1982 para $100 millones, después que lo vendió en 1988 al PLC firme británico de las comunicaciones de Carlton para $780 millones. adquirió a industrias del cine consolidadas de la compañía de proceso de la película en el 2000 . El tecnicolor ahora es parte de Thomson .

Tecnicolor en trabajo archival

Por el finales de los 90 el proceso de la transferencia del tinte todavía tenía sus ventajas en la comunidad archival de la película. Porque el proceso de la transferencia del tinte utilizó los tintes estables del Azo, las impresiones del tecnicolor se consideran de calidad archival. Una impresión del tecnicolor a partir de la era de la transferencia del tinte conservará sus colores originales virtualmente sin cambiar por décadas con almacenaje apropiado, mientras que las impresiones de Eastmancolor antes de 1983 sufrirían el color que se descolora como resultado de los tintes fotoquímicos menos estables. El descoloramiento en algunas impresiones era tan rápido que en muchos casos, después de tan poco como diez años solamente el expediente magenta quedaría orientado la película.

Además, negativas del tecnicolor antes de que 1954 estuvieran todos en la acción blanco y negro plata-basada, que permanecía inalterada sobre el curso del tiempo. Esto ha pasado con importancia estos últimos años con el mercado grande para las películas transferidas a los formatos video para la visión casera. El mejor control de calidad del color para la transferencia video en gran medida es alcanzado por la impresión de negativas del tecnicolor sobre bajo-pone en contraste la revocación Internegatives del color.

En 1997, tecnicolor reintroducido el proceso de la transferencia del tinte a la producción general de la película. También fue utilizada en las restauraciones de películas tales como el Wizard Of Oz, la ventana posterior, la muchacha divertida, y Apocalypse Now Redux del . Un artículo sobre la restauración del episodio IV de Star Wars: Una nueva esperanza (versión original, 1977) demandó que un raro teñir-transfiere la impresión de la película, hecha para el George Lucas del director en el laboratorio británico del tecnicolor durante su funcionamiento inicial, había sido utilizada como referencia del color para la restauración. El artículo demandó que las impresiones de color convencionales de la película todas habían degradado durante los años hasta el punto de no dos tuviera el mismo equilibrio del color. Sin embargo, debido a la variación en balance del color por la impresión, teñir-transferir las impresiones se utilizan en el mundo profesional de la restauración como solamente pauta áspera. ¡

Reintroducción del proceso de la transferencia del tinte

Después de su reintroducción en 1997, el proceso de la transferencia del tinte (algo inesperado) fue utilizado en varios el grande-presupuesto, producciones modernas de Hollywood . Éstos incluyeron el Bulworth del, el Pearl Harbor, y el Toy Story del . El " distinto; look" este proceso alcanza, a menudo solicitado por los cineastas que miran para reconstruir el periodo de tiempo en el cual el tecnicolor era en su más prominente, es difícil de obtener con métodos convencionales, de alta velocidad de la impresión y es una explicación para la demanda y la credibilidad que aguantaban del proceso.

El último proceso cinematográfico de la transferencia del tinte IB se convirtió durante los años 90 es grandemente superior al proceso usado durante los años 70 y de la acción mucho más de alta calidad que moderna de Eastmancolor. Las impresiones exhibieron una gama de un color más alto y un satauration del color que la acción moderna de Eastmancolor y se podían hacer constantemente y exactamente para una gran cantidad de impresiones. Había no más densidad visible y pone en contraste las variaciones que ocurrieron lo más a menudo posible con tecnicolor tricolor anterior. El nuevo proceso era también alrededor tan sostenido como el proceso moderno de Eastmancolor con un contraste levemente más alto, pero aparecieron un más agudo debido al contraste más alto.

El tecnicolor fue comprado por el francés Thomson de la compañía en 2001 de las comunicaciones británicas de Carlton de la compañía, que continuaron teñir-transfieren proceso en 2002.

La representación visual estética de tecnicolor de la transferencia del tinte continúa siendo utilizada en Hollywood, generalmente en las películas fijadas en el siglo de mid-20th. Las partes de el aviador, los 2004 biopic de Howard Hughes, digital fueron manipuladas para imitar los procesos de color que estaban disponibles durante los períodos que ocurre cada escena. La mirada bicolor de la película se cita incorrectamente como pareciendo los sistemas bicolores del tecnicolor, y es de hecho un facsímil de propio sistema del color de Hughes, multicolor. El " three-strip" La mirada del tecnicolor comienza después de la cantidad de la película de actualidades de Hughes que hace el primer vuelo en todo el mundo.

En cultura popular

La asociación del tecnicolor con la película del color todavía está así que encajado en el sentido total que se ha convertido en un término a menudo genericized usado para describir:
Muchas diversos películas y géneros (e., el " Tecnicolor Musical") producido mientras que el proceso del tecnicolor estaba en su más prominente.
Utilizado por mucho académico como representante paralelo entre el tono de escape, optimista de las películas producidas durante la época dorada de Hollywood .
Como argot para cualquier cosa en colores brillantes, chillones.
El número musical de las medias de seda de la película que (1957) se realizó por el Fred Astaire y la página de Janis se refiere a la época dorada de los musicals de Hollywood con el " del bordón; Tecnicolor glorioso, impresionante Cinemascope y sonido estereofónico . " Ver también el musical José del del juego y el tecnicolor asombroso Dreamcoat .
las videocámaras 3CCD a menudo se refieren erróneamente como " de la película; en Technicolor" debido a las semejanzas procesar 4.
En argot, un " Yawn" del tecnicolor; refiere al que vomita .
La gente blanco y negro del de la canción de la caja de fósforos 20 (a partir de la estación enojada, 2000 del álbum) hace referencia al " los sueños del tecnicolor del people" blanco y negro;
El " de la canción de Skye Sweetnam ; cartoon" refiere al " Un bebé de la historieta, en Technicolor"

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Zenithic

Tecnicolor

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