La temperatura de color del es una característica de la luz visible que tiene usos importantes en la fotografía, videografía, publicando y de otros campos. La temperatura de color de una fuente de luz es determinada comparando su cromaticidad con un radiador de cuerpo negro teórico, heated . La temperatura (en el Kelvin ) en que el radiador de cuerpo negro heated empareja el color de la fuente de luz es temperatura de color de esa fuente; para una fuente del cuerpo negro, se relaciona directo con la ley de Planck.
Clasificación de diversa iluminación
Porque es el estándar contra el cual se comparan otras fuentes de luz, la temperatura de color de la radiación termal de un radiador ideal del cuerpo negro se define como igual a su temperatura superficial en Kelvin. Para los cuerpos con excepción de cuerpos negros ideales, la temperatura de color de la radiación termal emitida de ella puede diferenciar de su temperatura superficial real. En una bombilla incandescente la luz está de origen termal y está muy cercana a la de un radiador de cuerpo negro ideal.Sin embargo, muchas otras fuentes de luz, tales como lámparas fluorescentes no emiten sobre todo la luz debido a la temperatura de la fuente y la radiación emitida no sigue la forma de un espectro del cuerpo negro, y se asigna qué se conoce como temperatura de color correlacionada (CCT). El CCT es la temperatura de color de un radiador del cuerpo negro que en la opinión del ojo humano lo más de cerca posible empareje la luz de la lámpara. Porque tal aproximación no se requiere para la luz incandescente, el CCT para una luz incandescente es simplemente su temperatura sin ajustar, derivada de la comparación a un radiador de cuerpo negro.
Mientras que el Sun cruza el cielo, puede aparecer ser rojo, anaranjado, amarillo o blanco dependiendo de su posición. El color cambiante del sol sobre el curso del día es principalmente un resultado de la refracción y, en un grado inferior, que dispersa de la luz, y está sin relación a la radiación de cuerpo negro.
Incluso cuando el sol es bajo sobre el horizonte, podemos estimar su temperatura de color evidente y corregirla para computar su temperatura eficaz . Así pues, incluso si el sol parece rojo, y demostrando una temperatura de color evidente de 2500 K, un cálculo puede demostrar que su temperatura eficaz está en realidad cerca de 5770 K.
El color azul del cielo no es debido a la radiación de cuerpo negro, sino algo a la difusión de Rayleigh de la luz del sol de la atmósfera, que tiende a dispersar la luz azul más que rojo. Este fenómeno no tiene nada hacer con las características de un cuerpo negro.
Los colores demostrados son aproximados y simbólicos, no no colorimétrico exacto. Un diagrama colorimétrico-exacto está disponible.
Algunos ejemplos comunes.
K 1700: Llama de fósforo
K 1850: Vela
2800 K: Lámpara del tungsteno (bombilla incandescente)
3350 K: " del estudio; CP" luz
3400 K: Lámparas, photofloods del estudio, etc….
4100 K: Claro de luna
5000 K: Luz del día caliente típica
5500-6000 K: Luz del día fresca típica, flash electrónico (puede variar entre los fabricantes)
6420 K: Lámpara de arco del xenón
6500 K: Daylight°
9300 K: Pantalla de la TV (análoga)
Los colores de 5000 6500 de K negros cuerpos de K y están cercanos a los colores de los illumininants estándar llamados respectivamente D50 y el D65, que se utilizan en las profesiones que trabajan con la reproducción del color (fotógrafos, editores, etc.
Para los colores basados en el cuerpo negro, el azul es el " hotter" color, mientras que el rojo es realmente el " cooler" color. Éste es el contrario de las asociaciones culturales las cuales los colores han adquirido, con el " red" como " hot", y " blue" como " cold". Las asociaciones tradicionales vienen de una variedad de fuentes, tales como agua e hielo que aparecen azules, mientras que el metal y el fuego heated están de una tonalidad rojiza. Sin embargo, la rojez de estas fuentes de calor viene exacto del hecho que el rojo es el el más fresco de los colores visibles: el primer color emitido como aumentos del calor. Para ver esto, observar que mientras que es incandescente el resplandor de los bulbos un rojizo al color amarillento a través de sus cursos de la vida, cuando uno sopla hacia fuera, el flash de la luz es perceptiblemente azulado - el filamento es más caliente cuando quema, según lo evidenciado por la marca de la quemadura dejada a menudo en el vidrio.
" Temperature" del color; se utiliza a veces libremente para significar el " balance" blanco; o " " blanco del punto ;. Notar que la temperatura de color tiene solamente un grado de la libertad, mientras que el equilibrio blanco tiene dos (relais y CERCA).
En la fotografía, una medida numérica alternativa usada es el atascado (grados recíprocos micro). Las temperaturas de color y los mireds son convertibles el uno al otro vía una fórmula simple (véase la página atascada para los detalles de los cómputos, y las razones del uso de la unidad alternativa).
Usos de la temperatura de color
Fotografía de la película
La película exagera a veces el color de la luz. Un objeto que aparece al ojo desnudo estar bajo luz blanca puede resultar parecer muy azul o la naranja en una fotografía. El equilibrio del color puede necesitar ser corregido mientras que shooting para alcanzar una impresión de color neutral.
La película se hace para las fuentes de luz específicas (lo más comúnmente posible la película de la película de la luz del día y del tungsteno), y utilizado correctamente, creará una impresión de color neutral. Emparejar la sensibilidad de color de la película a la temperatura de color de la fuente de luz es unidireccional balancear color. Si la película del tungsteno se utiliza dentro con las lámparas incandescentes, la luz amarillento-anaranjada de los bulbos del tungsteno aparecerá como blanco (3200 K) en la fotografía.
El filtra en una lente de cámara, o los geles del color sobre las fuentes de luz se pueden también utilizar para corregir el balance del color. Cuando shooting con una fuente (da alta temperatura) ligera azulada tal como encendido un día cubierto, en la cortina, en luz de la ventana o si usa película del tungsteno con la luz blanca o azul, un filtro amarillento-anaranjado corregirá esto. Para tirar con la película de la luz del día (calibrada a 5600 K) bajo (baja temperatura) fuentes de luz más calientes tales como puestas del sol, luz de la vela o iluminación del tungsteno, (e.) un filtro azulado #80A puede ser utilizada.
La luz fluorescente varía en color y puede ser más dura de corregir para. Porque es a menudo verdosa, un filtro magenta puede corregirla, aunque éste podría tomar cierto de ensayo y error.
Si hay más de una fuente de luz con temperaturas de color variadas, los geles (colocados sobre cada fuente de luz) conjuntamente con la película de la luz del día son la mejor manera de balancear el color.
Autoedición
En la industria de la autoedición, es importante saber la temperatura de color de su monitor. El software de entonado de colores, tal como ColorSync medirá la temperatura de color de un monitor y después ajustará sus ajustes por consiguiente. Esto permite color en pantalla más de cerca al color impreso fósforo. Las temperaturas de color comunes del monitor son como sigue:5000 K (D50), 5500 K (D55), 6500 K ( D65 ), 7500 K (D75) y 9300 K.
Las designaciones tales como D50 se utilizan para clasificar temperaturas de color de las tablas de la luz y de las cabinas de la visión. Al ver una diapositiva de color en una tabla ligera, es importante que el ligero esté balanceado correctamente para no cambiar de puesto los colores hacia el el rojo o azul.
Los gráficos de la tela de las cámaras digitales, y el DVDs etc. se diseñan normalmente para una temperatura de color de 6500 K y el sRGB estándar estipula de hecho (entre otras cosas) un whitepoint de la exhibición de 6500 K.
TV, vídeo, y cámaras inmóviles digitales
El NTSC y llamada de las normas del amigacho TV para que una pantalla obediente de la TV exhiba eléctricamente un " negro-y-white" señalar (saturación de color mínima) en una temperatura de color de 6500K. En muchos sistemas reales sin embargo, los especialmente más viejos y/o más baratos, hay una desviación muy sensible de este requisito.La mayoría de las cámaras inmóviles video y digitales pueden ajustar para que haya temperatura de color enfocando en un objeto coloreado blanco o neutral y fijando el " manual; balance" blanco; (diciendo a la cámara que " este objeto es white"); la cámara después demuestra blanco verdadero como blanco y ajusta el resto de colores por consiguiente. el Blanco-equilibrio es necesario especialmente cuando dentro debajo de la iluminación fluorescente y al mover de la cámara a partir de una situación de iluminación a otra. El ajuste llamó el " Balance" blanco auto; no se recomienda para el vídeo o los alambiques óptimos de la calidad.
Uso artístico vía el control de la temperatura de color
La experimentación con temperatura de color es obvia en muchas películas de Stanley Kubrick ; por ejemplo en los ojos de par en par cerrado la luz que venía adentro de una ventana era casi siempre visible azul, mientras que la luz de las lámparas en las tablas de extremo era bastante anaranjada. Las luces de interior emiten típicamente una tonalidad amarilla; la iluminación fluorescente y natural tiende a ser más azul.
Los operadores video de la cámara pueden también los objetos del blanco-balance que no son blanco, downplaying el color del objeto usado para blanco-balancear. Por ejemplo, pueden traer más calor en un cuadro blanco-balanceando algo azul claro, por ejemplo el dril de algodón azul descolorado; de esta manera el blanco-equilibrio puede servir en lugar de un filtro o gel de la iluminación cuando ésos no están disponibles.
Los cinematógrafos no hacen " balance" blanco; in the same way as operadores de la cámara de vídeo: pueden utilizar las técnicas tales como filtros, opción de la acción de película, Pre-que destella, y después de tirar, color que califica (ambos por la exposición en los laboratorios, y también digital, donde se utilizan los procesos de la película de Digitaces). Los cinematógrafos también trabajan de cerca con los diseñadores determinados y los equipos de la iluminación para alcanzar sus efectos deseados.
Para los artistas, la mayoría de los pigmentos y de los papeles tienen un molde fresco o caliente, pues el ojo humano puede detectar incluso una cantidad minuciosa de saturación. Mezclado gris con amarillo, la naranja o el rojo es un " gray" caliente;. Verde, azul, o púrpura, crear el " refrescar el grays". Observar que este sentido del " temperature" es el revés de la temperatura en Kelvin; más azul se describe como " cooler" aunque corresponde a un cuerpo negro de la alto-temperatura.
¡Temperatura de color correlacionada
Las lámparas incandescentes son descritas bien por su temperatura en la escala de Kelvin, porque como casi radiadores del cuerpo negro, sus coordenadas de cromaticidad aterrizan directo en el lugar geométrico de Planckian del diagrama de cromaticidad del CIE 1931 ('' x, y '') . La iluminación fluorescente no es incandescente y no presenta un nuevo desafío. Las lámparas fluorescentes se hacen usar combinaciones innumerables de los fósforos y de gases. La iluminación que producen casi nunca es descrita por un punto en el espacio de color que miente en el lugar geométrico de Planckian.
Las dificultades se presentan al intentar describir la calidad de la luz de una fuente con excepción de un radiador del cuerpo negro, tal como un lámpara de alta intensidad fluorescente de la descarga de o. El método usado se llama el " temperature" correlacionado del color; (CCT), que asigna a temperatura de color a cercano ligero el lugar geométrico de Planckian, pero no en él. El diagrama antedicho demuestra las líneas que cruzan el lugar geométrico de Planckian para el cual la temperatura de color correlacionada es igual. Sin embargo, los colores no son iguales, y el método da solamente a la especificación aproximada de de un color particular. Debido a este defecto, al CCT clasificado de un fluorescente o a la lámpara de descarga no especifica exacto su color.
Se han desarrollado los espacios de color en los cuales la distancia de la separación en un diagrama de cromaticidad puede estimar la diferencia entre dos colores. Éstos incluyen el diagrama 1960 de cromaticidad ultravioleta del del CIE y el diagrama de cromaticidad del '' u'v '' del CIE 1976 . En un diagrama de cromaticidad para el cual las distancias especifiquen diferencias del color, la mejor estimación de la temperatura de color de cualquier punto será la temperatura de color del punto en el lugar geométrico de Planckian más cercano a ese punto. Aunque sea anticuada, el CIE especifica distancias en el espacio ultravioleta 1960 de la cromaticidad del para definir temperatura de color correlacionada.
De los fotógrafos metros de la temperatura de color del uso a menudo. Los metros de la temperatura de color se diseñan para leer solamente dos regiones a lo largo del espectro visible (rojo y azul), los más costosos leyeron tres regiones (rojo, verde y azul). Son luz inferior casi inútil de fluorescente o lámparas de descarga. Hay pautas generales y algunos filtros específicos recomendados para obtener calidad óptima bajo tales circunstancias frustrating.
Índice de representación de color
considera también:
l índice de representación de color
El CIE desarrolló un más nuevo modelo para describir y el clasificación de las fuentes de luz, llamadas el índice de representación de color (CRI), que es una fórmula matemática que describe como de bien una iluminación de la fuente de luz de ocho remiendos de la muestra compara a la iluminación proporcionada por una fuente de referencia. El índice proporciona un número hasta 100 para la luz ideal. Este índice es útil en la determinación de la conveniencia de los espacios illuminating ocupados por los seres humanos, puesto que hay efectos sobre la salud adversos de la Sobre-iluminación al lado de las luces artificiales o al lado de la unión mal hecha de fuentes de luz naturales.
Diagrama espectral de la distribución de energía
Las distribuciones de energía espectrales proporcionadas por muchos fabricantes se pudieron haber producido usar 10 incrementos o más de Nanometre en su espectrorradiómetro . El resultado es qué parecería ser una distribución de energía más lisa (de un espectro más completo) que la lámpara tiene realmente. Incrementos de 2 el nanómetro es obligatorio para tomar medidas de luces fluorescentes. Aquí está un ejemplo de apenas cómo diversos gráficos del SPD de una lámpara incandescente compararon a una lámpara fluorescente.
Ver también
eficacia luminosa
Sobre-iluminación
Balance del color
Comparar con la temperatura del brillo.
Visión de color
.
| Random links: | El municipio de Wadena, Minnesota | Adeliza de Lovaina | Ergotamine | Protector nacional de aire de Alabama | Falah Aljibury |