En la terminología musical, tempo ( italiano del para el " time", de Tempus latino ) es la velocidad o el paso de un pedazo dado . Es un elemento extremadamente crucial del sonido, pues puede afectar al humor y a la dificultad de un pedazo.

El plural del tempo del en italiano es los tempos del . Algunos escritores emplean este plural al escribir en el inglés. Otros utilizan los tempos plurales ingleses nativos del . Los diccionarios estándar reflejan ambos usos.

Tempo de medición

El tempo de un pedazo será escrito típicamente al principio de un pedazo de música, y en música moderna se indica generalmente en golpes por minuto (BPM). Esto significa que un valor de nota particular (por ejemplo, una nota cuarta o un ganchito) está especificado como el golpe, y la marca indica que algunos estos golpes se deben jugar por minuto. Cuanto mayor es el tempo, cuanto más grande es el número de golpes que debe ser jugado en un minuto es y, por lo tanto, más rápidamente un pedazo debe ser jugado. Las marcas matemáticas del tempo de esta clase llegaron a ser cada vez más populares durante la primera mitad del siglo XIX, después de que el metrónomo hubiera sido inventado por Juan Nepomuk Mälzel, aunque los metrónomos tempranos fueran algo contrarios. Alguna gente considera las marcas de metrónomo de Beethoven, particularmente, ser notorio no fiables.

Con el advenimiento de la electrónica moderna, BPM se convirtió en una medida extremadamente exacta. Los archivos de MIDI y otros tipos de ordenar software utilizan el sistema de BPM para denotar tempo.

Como alternativa a las marcas de metrónomo, algunos compositores del vigésimo siglo (tales como Béla Bartók y jaula de Juan) darían la época de ejecución total de un pedazo, de el cual el tempo apropiado puede ser derivado áspero.

El tempo es tan crucial en música contemporánea como está en clásico. En la música de danza electrónica, el conocimiento exacto de BPM de una consonancia es importante para el DJs para los propósitos Beatmatching .

Vocabulario musical para el tempo

Si un pedazo de la música tiene una indicación matemática del tiempo o no, en la música clásica es acostumbrado describir el tempo de un pedazo por uno o más palabras. La mayor parte de estas palabras son el italiano, un resultado del hecho de que muchos de los compositores más importantes del siglo XVII eran italianos, y este período era cuando las indicaciones del tempo fueron utilizadas extensivamente por primera vez.

Antes del metrónomo, las palabras eran la única manera de describir el tempo de una composición. Con todo después de la invención del metrónomo, estas palabras continuaron siendo utilizadas, a menudo además indicando el humor del pedazo, así empañando la distinción tradicional entre el tempo y los indicadores del humor. Por ejemplo, el presto del y el allegro ambos indican una ejecución rápida (presto del que es más rápido), pero el allegro también implica alegría (de su significado original en italiano). El presto del, por una parte, indica velocidad como tal (mientras que posiblemente implica el virtuosismo, una connotación que no adquirió hasta el último siglo XVIII).

Las palabras italianas adicionales también indican tempo y humor. Por ejemplo, el " agitato" en el agitato allegro movimiento pasado concierto del piano de s de Gershwin George allegro de generalmente el 'en F tiene una indicación del tempo (indudable más rápidamente que un ) y una indicación del humor (" agitated").

Tempos entendidos

En algunos casos (absolutamente a menudo hasta el final del período barroco ), las convenciones que gobernaban la composición musical eran tan fuertes que ningún tempo tuvo que ser indicado. Por ejemplo, el primer movimiento concierto No. 3 de Brandenburgo de s de Bach de el 'no tiene ninguna indicación del tempo o del humor cualesquiera. Para proporcionar nombres del movimiento, los editores de grabaciones recurren a las medidas ad hoc, por ejemplo marcando el " del movimiento de Brandenburgo; Allegro", " " (del Allegro);, " (Sin la indicación) ", y así sucesivamente.

En la música del renacimiento la mayoría de la música era entendida para fluir en un tempo definido por el Tactus, áspero la tarifa del latido del corazón humano. Qué valor de nota correspondió al tactus fue indicado por la firma de tiempo mensural .

A menudo una forma musical particular o el género implica su propio tempo, así que no se pone ninguna otra explicación en la cuenta. Así los músicos esperan que un minué sea realizado en un tempo bastante majestuoso, más lento que un vals vienés ; un Perpetuum móvil a ser absolutamente rápido, y así sucesivamente. La asociación del tempo con el género significa que los géneros pueden ser utilizados para implicar tempos; así el Ludwig Van Beethoven escribió el " En el d'un Menuetto" del tempo; sobre el primer movimiento de su sonata del piano de Op. 54, aunque ese movimiento no sea un minué. Términos del uso de las cartas de la música popular tales como " nova" del bossa;, " ballad", y " Rock" latino; más o menos de la misma manera.

Es importante recordar cuando la interpretación de estas palabras que no sólo tienen tempos cambió durante tiempo histórico, e incluso en diversos lugares, pero a veces incluso el ordenar de términos ha cambiado. Así un largo moderno es más lento que un adagio, pero en el período barroco era más rápido.

Marcas italianas del tempo

Ver también los términos musicales italianos usados en inglés.

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De lo más rápidamente posible a la más lento, las marcas comunes del tempo son:
Prestissimo del - ayunar extremadamente (bpm 200 - 208)
Vivacissimo - muy rápido y animadamente
Presto del - muy rápido (bpm 168 - 200)
Allegrissimo - muy rápidamente
Vivo - animado y rápido
El Vivace - animado y ayuna (el bpm ~140)
allegro - rápido y brillante o " Marcha Tempo" (bpm 120 - 168)
moderato allegro - moderado alegre y aprisa
Allegretto del - ayunar moderado (solamente menos tan que el allegro)
Moderato - moderado (bpm 90 - 115)
Andantino del - alternativo más rápido o más lento que el andante
andante - en un paso que camina (76 - bpm 108)
Tranquilo - tranquilo
de Adagietto - retardarse algo (el bpm 70-80)
de adagio - lento y majestuoso (literalmente, " en el ease") (bpm 66 - 76)
grave de - lento y solemne
del Larghetto de - algo amplio (bpm 60 - 66)
De largo - muy lento (bpm 60-40), como lento
del Lento de - muy lento (bpm 60 - 40)
Largamente/largo - " broadly", muy lento (bpm 40 y abajo)
Larghissimo de - muy lento (bpm 20 y abajo)

Otros términos incluyen:

Marcato - tempo de marcha
del commodo del tempo de - a una velocidad cómoda
del giusto del tempo de - a una velocidad constante
del tempo de L'istesso - a la misma velocidad
De del troppo no - no demasiado (e. allegro del troppo de mA no, " ayuna solamente no demasiado ")
de Assai - algo, muy, bastantes al igual que necesario (e. el del assai de adagio)
de la estafa de - con (e. con andante el del moto, " en un paso que camina con el motion")
de Molto - mucho, muy (e. allegro de Molto)
de Poco - un poco (e. allegro de Poco)
Casi de - como si (e. del presto del allegro de Più casi, " más rápidamente, como si presto")
di del tempo de … - la velocidad del… (e. de di valse del tempo de (velocidad de un vals), de di marzo/marcia del tempo de (velocidad de un marzo))

Todas estas marcas se basan en algunas palabras de raíz tales como “allegro”, “largo”, “adagio”, “vivace”, “presto” “andante” y “lento”. Agregando - el issimo que termina la palabra es amplificado, agregando - el ino la terminación de la palabra es disminuida, y agregando - el etto que termina la palabra se hace querer. Muchos tempos también se pueden traducir con el mismo significado, e incumbe al jugador para interpretar la velocidad que los mejores juegos el período, el compositor, y el trabajo individual. Las marcas de metrónomo son una guía solamente y dependiendo de la firma de tiempo y del pedazo sí mismo estas figuras pueden no ser apropiadas en cada circunstancia.

Calificadores comunes

assai del - muy, mucho, como en el assai allegro del (pero también entendido por alguno como " enough")
brío de la estafa del - con vigor o alcohol
moto de la estafa del - con el movimiento
del el troppo - no demasiado, e. troppo del Allegro del no (o del del mA troppo allegro no no) significa el " Ayuna, pero no demasiado. el "
del tanto no - no tanto
molto - mucho del, muy, como en el Molto (muy rápido y brillante) allegro o el adagio Molto
poco del - levemente, poco, como en el Poco adagio
più - más, como en Allegro del Più; usado como indicación relativa cuando el tempo cambia
meno - menos del, como en el presto de Meno del
poco del un poco - poco a poco
Además del " común; Allegretto, " los compositores aplican libremente el diminutivo italiano y los sufijos superlativos a las varias indicaciones del tempo: Andantino, Larghetto, Adagietto, Larghissimo del del .

Marcas del humor con una connotación del tempo

Algunas marcas que marcan sobre todo un humor (o el carácter) también tienen una connotación del tempo:
Agitato del

- Agitated, con rapidez implicada
Dolce del - dulce
Giocoso - feliz
Maestoso del - majestuoso o majestuoso (que indica generalmente un movimiento solemne, lento)
Morendo del - muriendo
Sostenuto del - continuo, a veces con aflojarse del tempo
Scherzando del - juguetón
el Vivace del - animado y ayuna, sobre el bpm 140 (que indica generalmente un movimiento rápido)

¡Términos para el cambio en tempo

Los compositores pueden utilizar marcas expresivas para ajustar el tempo:
Accelerando del

- acelerando (abreviatura: accel del . )
Allargando - creciendo más amplio; tempo decreasing, generalmente cerca del extremo de un pedazo
Meno Mosso - menos movimiento o más lento
Mosso - movimiento, más animado, o más rápido, como “Più Mosso”, pero no como extremo
Più Mosso - más movimiento o más rápidamente
Rallentando - retrasando, especialmente cerca del extremo de una sección (abreviatura: rall del . )
Ritardando - retrasando (abreviatura: rit del . o más específicamente, ritard del . )
Ritenuto - levemente más lento; temporalmente refrenándose. (Nota que la abreviatura para ritardando puede también ser rit del . que una abreviatura más específica es así riten. El ritenuto de también no refleja a veces un cambio del tempo pero un carácter cambia de hecho.)
Rubato - ajuste libre del del tempo para los propósitos expresivos
Stretto - acometiendo a continuación; temporalmente acelerando
Stringendo - avanzando más rápidamente

Mientras que la indicación baja del tempo (tal como " Allegro") aparece en tipo grande sobre el personal, estos ajustes aparecen típicamente debajo del personal o (en el caso del instrumento del teclado) en el medio del personal magnífico.

Generalmente señalan un cambio gradual de en tempo; para los cambios inmediatos del tempo, los compositores normalmente apenas proporcionan la designación para el nuevo tempo. (La nota, sin embargo, que cuando el Più Mosso o el Meno Mosso aparece en tipo grande sobre el personal, él funciona como un nuevo tempo, y así implica un cambio inmediato.) Control de varios términos cómo es grande y cómo es gradual es este cambio:
poco del

un poco - pedacito por el pedacito, gradualmente
subito del - repentinamente
poco - un poco del
molto del - mucho
assai del - bastante, muy

Después de que un cambio del tempo, un compositor pueda volver a un tempo anterior en dos maneras diferentes:

un tempo - vueltas al tempo bajo después de un ajuste (e. " ritardando… un tempo" deshace el efecto del ritardando).
Tempo Primo del o el tempo I del - denota una vuelta inmediata al tempo bajo original del pedazo después de una sección en un diverso tempo (e. " Tempo I" del Lento del Allegro……; indica una vuelta al Allegro). Esta indicación funciona a menudo como un marcador estructural en pedazos en la forma binaria .

Estos términos también indican un inmediato, no un gradual, cambio del tempo. Aunque sean italianos, los compositores los utilizan típicamente incluso si han escrito su marca inicial del tempo en una cierta otra lengua.

Marcas del tempo en otras idiomas

Aunque el italiano haya sido la lengua frecuente para las marcas del tempo a través la mayor parte de la historia de la música clásica, muchos compositores han escrito indicaciones del tempo en su propia lengua.

Marcas francesas del tempo

Varios compositores franceses han escrito marcas en francés, entre él barroco François Couperin de los compositores y Jean-Felipe Rameau así como el impresionista Claude Debussy de los compositores y el Mauricio Ravel . Las marcas comunes del tempo en el francés son:
sepulcro del

- lentamente y solemnemente
El prestó - lentamente
Modéré - en un tempo moderado
Vif - animadamente
Vite - ayunar
Rapide - ayunar
Très - muy, como en el vif de Très del (muy animado)
Moins - menos, como en el vite de Moins del (menos rápido)
El mouvement del Au del - jugar (primer o cañería) el tempo.

Marcas alemanas del tempo

Muchos compositores han utilizado marcas alemanas del tempo . Las marcas alemanas típicas del tempo son:
Langsam del

- lentamente
Mäßig - moderado
Lebhaft - animadamente (humor)
Rasch - rápidamente
Schnell - ayunar

Uno de los primeros compositores alemanes para utilizar marcas del tempo en su lengua materna era Ludwig Van Beethoven . El que está usar las marcas combinadas más elaboradas del tempo y del humor era probablemente Gustavo Mahler . Por ejemplo, el segundo movimiento de su sinfonía No. 9 es eines marcados del tempo del Im gemächlichen Ländlers, derb del sehr del und del täppisch de los etwas, indicando a una gente-dance&ndash del slowish; como el movimiento, con cierta dificultad y vulgaridad en la ejecución. Mahler también combinaría a veces marcas alemanas del tempo con las marcas italianas tradicionales, como en el primer movimiento de su sexta sinfonía, energico allegro marcado del, troppo del mA no. Heftig, markig del aber.

Marcas del tempo en inglés

Las indicaciones inglesas, por ejemplo rápidamente, también han sido utilizadas, por el Benjamin Britten, entre muchos otros. En el jazz y las cartas de la música popular, los términos tienen gusto del " fast", " " reclinado;, " rock" constante;, " medium", " medio-up", " ballad", y las indicaciones similares del estilo pueden aparecer.

¿Se pueden los términos del tempo definir con el metrónomo?

La mayoría de los músicos convendrían que no es posible dar golpes por los equivalentes del minuto (BPM) para estos términos; el número real de golpes por minuto en un marcado pedazo allegro, por ejemplo, dependerá de la música sí mismo. Un pedazo que consiste principalmente en los minims (medias notas) se puede jugar mucho más rápidamente en términos de BPM que un pedazo que consiste principalmente en los temblores semi- (décimosextas notas) pero todavía describir con la misma palabra.

Los fabricantes del metrónomo asignan generalmente valores de BPM a los términos tradicionales, pero estos valores están de ninguna manera correctos para cada pedazo.

Marcas del tempo como nombres y composiciones del movimiento con un nombre del indicador del tempo

Generalmente, compositores (o los editores de música nombrará los movimientos de composiciones después de su marca del tempo (y/o humor). Por ejemplo el segundo movimiento del cuarteto de la primera secuencia del peluquero de Samuel es un " Adagio".

Algunos tales movimientos pueden comenzar a llevar una vida sus los propios, y a saberse con el nombre del marcador del tempo/del humor, por ejemplo la versión de la orquesta de secuencia del segundo movimiento del cuarteto de primera secuencia del peluquero se conocía como adagio para las secuencias . Un ejemplo similar es trabajo más famoso de s de Mahler el '- el Adagietto de su sinfonía No. Otro es Alla Turca del de s de Mozart '(aquí que indica el tipo de la música del Janissary de humor del movimiento final de la 11ma sonata del piano de Mozart, K. 331)

A veces el acoplamiento entre una composición musical con un " tempo" el nombre y un movimiento separado de una composición está menos claros. Por ejemplo de Albinoni '' adagio '', un " creativo del vigésimo siglo; reconstruction" de acuerdo con un manuscrito incompleto.

Algunos compositores eligieron incluir indicadores del tempo en nombre de una composición, por ejemplo de un separados Bartók en el barbaro allegro (" Allegro" barbárico;), una sola composición del movimiento.

Precipitación y fricción

Cuando los ejecutantes aceleran inintencionalmente, les dicen a la acometida del . El término similar para inintencionalmente retrasar es la fricción del .

A menos que sea practicado por un ejecutante experimentado a que " sabe cuál él o ella es doing", estas acciones son indeseables; la fricción puede indicar a menudo una vasilación en el ejecutante debido a la carencia de la práctica; la precipitación puede destruir además el pulso de la música.

Debido a su connotación negativa, ni la acometida del ni la fricción del (ni sus equivalentes en otras idiomas) es de uso frecuente como indicaciones del tempo en las cuentas, Mahler que es una excepción notable: como parte de una indicación del tempo él utilizó el schleppend (" del ; dragging") en el primer movimiento de su sinfonía No.

Practicando con un metrónomo un músico puede intentar ganar control sobre la precipitación o la fricción.

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Tempo

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