La teoría de la película del discute la esencia del cine y proporciona los armazones conceptuales para la relación de la película de comprensión a la realidad, a los otros espectadores individuales de los artes, y a la sociedad at large.
La teoría de la película está sobre el cine como medio algo que sobre las películas individuales, aunque los teóricos utilicen a menudo las películas individuales como ejemplos en la generación de sus teorías y teoría de la película se aplica con frecuencia a las discusiones de películas individuales. La teoría de la película es generalmente distinguida de las críticas de la película, que concentra en la evaluación de las películas individuales. La teoría de la película puede también ser distinguida del análisis de la película, que apunta describir cómo las características específicas de una película se relacionan el uno al otro en la estructura de una película (o del cuerpo de películas) en conjunto. Así, una teoría del de la película pudo observar que una película es realidad desemejante en que un espectador no puede controlar lo que él o ella ve; un análisis del de la película pudo observar que un tiro específico restringe el conocimiento del espectador de un punto futuro del diagrama; y las críticas del de la película pudieron elogiar uso de s del cinematógrafo el 'del bastidor para aumentar suspenso.
Historia
En algún sentido, filósofo Matière y Mémoire de s de Bergson Enrique francés el 'anticipó el desarrollo de la teoría de la película a la vez (1896) que el cine acaba de ser llevado como nuevo medio. Él comentó respecto a la necesidad de nuevos modos de ver sobre el movimiento, y acuñó el " de los términos; imagen-temps" (imagen-como-tiempo) y " imagen-mouvement" (imagen-como-movimiento). Sin embargo, en su cinématographique de L'illusion del de 1906 ensayos (en el créatrice de L'évolution del ), él rechaza la película como ejemplificación de lo que él tenía en mente. No obstante, las décadas más adelante, en el Cinéma I y II del (1983-1985), el Gil Deleuze del filósofo toma el Matière y Mémoire como la base de su filosofía de la película y revisita Bergson concepto-que los combina con la semiótica Charles Peirce .El futurista Ricciotto Canudo italiano se considera ser el primer teórico verdadero del cine. Él publicó el el nacimiento del séptimo arte en el 1911 . Otros temprano intentan eran el Photoplay (1916) al lado Hugo Münsterberg del psicólogo.
La teoría clásica supuesta de la película (a partir de los años 10 a través, aproximadamente, 1970) se presentó en la era silenciosa y fue tratada sobre todo a definir los elementos cruciales del medio. Se desarrolló en gran parte de los trabajos de directores como el Germana Dulac, el Louis Delluc, el Jean Epstein, el Sergei Eisenstein, el lev Kuleshov, el Dziga Vertov, el Paul Rotha y los teóricos de la película como el Rudolf Arnheim, el Béla Balázs y el Siegfried Kracauer . Estos individuos acentuaron cómo la película diferenció de realidad, en cómo puede ser que sea considerado una forma de arte válida.
En los años después de la Segunda Guerra Mundial, el crítico de cine y el franceses André Bazin del teórico reaccionaron contra este acercamiento a cine-discutir que la endecha de la esencia de la película en su capacidad de reproducir mecánicamente realidad no en sus diferencias de la realidad. Él también co-founded los informes alto influyentes du cinéma . Los informes del fueron referidos más a críticas de la película que con teoría de la película, pero era el lugar de nacimiento de la teoría del autor.
Los críticos jovenes de de los informes del, por ejemplo director-a-son François Truffaut y el Jean-Lucas Godard, era algo del primer para tomar el cine popular de Hollywood seriamente como forma de arte. Su fascinación con el Westerns y las películas del gángster animó el desarrollo de la teoría del género.
En los años 60 y los años 70, la teoría de la película tomó la residencia en la universidad, importando conceptos de disciplinas establecidas como el sicoanálisis, la antropología, la teoría literaria, la semiótica y la lingüística - una tendencia alentador por el diario británico influyente, pantalla, entre otros.
Durante los años 90 la revolución digital en tecnologías de la imagen ha tenido un impacto en teoría de la película en varias maneras. Ha habido un reenfocar sobre la capacidad de la película de celuloide de capturar una imagen indicativa de un momento a tiempo por los teóricos como el Mary Ann Doane, Philip Rosen y Laura Mulvey . También ha habido una nueva visita histórica de las investigaciones tempranas del cine, las prácticas y los modos del spectatorship por el Tom de los escritores que hacía fuego sobre, Miriam Hansen y Yuri Tsivian.
Teorías específicas de la película
Teoría del aparatoTeoría del autor
Teoría feminista de la película
Teoría formalista de la película
Teoría marxista de la película
Teoría psicoanalítica de la película
Realismo socialista
Teoría de la pantalla
Teoría de la película del Structuralist
Lectura adicional
Dudley Andrew, conceptos del en la teoría, Oxford, Nueva York de la película: Prensa de la Universidad de Oxford, 1984.¿ André Bazin, cuál es cine? intenta seleccionado y traducido por Hugh Gray, Berkeley: Prensa de la Universidad de California, 1971.
Francisco Casetti, teorías del del cine, 1945-1990, Austin: Prensa de la Universidad de Texas, 1999.
Stanley Kauffmann, con respecto a la película: Críticas y comentario, Baltimore: Prensa de la Universidad John Hopkins, 2001.
Bill Nichols, que representa realidad. Ediciones y conceptos en documental, Bloomington: Prensa de la universidad de Indiana, 1991.
Roberto Stam, teoría de la película del : un introduction", Oxford: Editores de Blackwell, 2000
la guía de Oxford a la película estudia el, prensa de la Universidad de Oxford, 1998.
Ver también
diarios y compartimientos de la película
Película
Estudios del americano en Gran Bretaña
Película ficticia
Lista de los asuntos cuadro-relacionados del movimiento
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