Tomás Micaela Francisco Saverio Traetta ( el 30 de marzo, &ndash 1727 ; El el 6 de abril, el 1779 ) eran compositor italiano .
¡funcionamiento en la corte Catherine The Great en el 1772 . ESTO ESTÁ FUERA DE LUGAR-->
Biografía
Traetta nació en el Bitonto, una ciudad cerca Bari, la derecha abajo cerca de la tapa del talón del cargador Italia . Él hizo eventual una pupila Nicola Porpora del compositor, del cantante y del profesor en el Nápoles, y anotó un primer éxito con su IL Farnace del de la ópera, en Nápoles, en el 1751 . Alrededor de este tiempo él parece ha entrado en también el contacto con el Niccolò Jommelli . De aquí encendido adentro, Traetta parece haber tenido las comisiones regulares todo alrededor del país, funcionando la gama de los temas clásicos generalmente. Entonces en el 1759, algo inconveniente sucedido que era accionar el primer re-think operístico de Traetta. Él aceptó un poste como compositor de la corte en el Parma .Parma, tiene que ser dicho, era apenas un lugar importante en el esquema magnífico de cosas: un ducado de menor importancia, pero un ducado con una diferencia, porque el titular era el español y su esposa era el francés. Parma había cambiado regularmente a dueños entre el austriacos y los españoles y el duque actual eran el infante Felipe. Y en una de esas uniones inter-dinásticas que complican tan la historia de Europa, él había casado a más vieja hija Louis XV . Con el resultado que había actual en Parma una manía para todo el francés de las cosas, y particularmente una fijación con el esplendor Versalles . Cuál es donde viene la influencia Jean-Felipe Rameau del compositor adentro. Estaba en Parma que las óperas de Traetta primero comenzaron a mover en nuevas direcciones. Y consecuentemente no hay duda que el Antigona, su ópera 1772 para St. Petersburgo, era entre su más moderno, el más cercano que él se acercó a los ideales famosos de la reforma asociados generalmente al Gluck, pero de hecho una corriente que era sentida por varios otros compositores del tiempo.
Estaba en Parma, en la corte del duque de Bourbon allí, a que Traetta funcionó con inesperado headlong en un poco de aire fresco de Francia. En Parma en el 1759, él encontró un número de colaboradores significativos, y lo era afortunado en encontrar que el hombre a cargo de la ópera allí era un alto-cultivado París - francés entrenado, el Guillermo Du Tillot, que tenía la lista cultural completa entre sus el resto de las responsabilidades pues primer ministro de Don Felipe. Para juzgar de la influencia estilística general en términos de efectos escénicos magníficos, y de algunos préstamos musicales específicos, Traetta tenía acceso en Parma a las copias y a los informes de las óperas de Rameau. A su influencia, Traetta agregó algunos ingredientes sus los propios, especialmente una sensación para el color dramático, en la forma de sus melodías y su uso de la orquesta . El resultado era una combinación de elementos italianos, franceses y alemanes, que incluso anticipan el movimiento de Drang del und de Sturm que era prosperar algunos años más tarde, norte adicional.
La primera fruta de este francophilia era la ópera Traetta escribió en 1759. el ed Aricia de Ippolito debe mucho al gran lyrique del tragédie de Rameau de 1733, al Hipólito del y a Aricie . Pero Traetta no es ninguna traducción mera de Rameau. El Frugoni, libretista de Traetta en Parma volvió a trabajar totalmente la versión francesa original por el abbé Pellegrin, que sí mismo había sido basado en el Racine, en su vuelta que provenía en última instancia de las raíces del griego clásico - el Hippolytus Euripides . Frugoni conservó ciertos elementos franceses dominantes: cinco-actúa la estructura en contraste con los tres acostumbrados; las oportunidades ocasionales para el espectáculo del Francés-estilo y efectos y particularmente las danzas y los divertissements que terminan cada uno de esos actos de cinco ; y un uso más elaborado del estribillo que por ejemplo en el Hasse y el Graun y Jommelli.
Con la década siguiente, los 1760s, Tomás Traetta compusieron el unceasingly&mdash de la música; no apenas seria, cualquiera de la ópera. Había un embrague de comedias también, no decir nada de música sagrada compuesta a la orden imperial. Pero el seria de la ópera era generalmente qué su majestad imperial ordenó. Las primeras óperas de Traetta para Catherine The Great parecen haber sido en gran parte renacimientos y revisiones de sus trabajos anteriores. Pero por otra parte en 1772 vino el &mdash de Antigona del ; y para antes cualquier razón, si eran propia inclinación o el promptings de Traetta de su Marco Coltellini o la disponibilidad del libretista Caterina Gabrielli del soprano, las áreas alcanzadas nueva ópera de la sensación y la intensidad él nunca habían explorado, incluso en Parma.
La ópera de la corte de Catherine The Great se realizó en un teatro dentro del palacio sí mismo del invierno, creado por el &mdash de Bartolomé Francisco Rastrelli del arquitecto; otro Italian— quién era el arquitecto de muchos edificios en St. Petersburgo, incluyendo la ermita . El teatro estaba absolutamente cerca de propios apartamentos de las emperatrices. Demasiado cerca, de hecho, porque en un 1783, es decir ciertas veces después de la salida de Traetta, ella la pidió para ser cerrada y un nuevo construyó. Algunos años antes que ella ya había pateado hacia fuera Rastrelli, que había sido el arquitecto preferido de su precursor. Traetta era también salir, aunque seguía siendo posiblemente el clima áspero de Peter el gran relativamente nuevo y muy húmedo capital, algo que el cargador de las emperatrices, ése lo llevó a salir de St Petersburg en 1775, y reasume la vida peripatetic del compositor de la ópera, incluso escribiendo dos trabajos para el Londres : Germondo del en 1776 y Telemaco del el año después.
Traetta murió dos años más tarde, en abril de 1779, en el Venecia, y para entonces, el seria de la ópera estaba por una variedad de razones, artístico y financiero, una especie amenazante. Era tomar un genio para prolongar su vida activa, sobretodo en una obra maestra a partir del 1781 llamada Idomeneo del, y entonces otra vez una vez final 10 años después de eso, usar un warhorse viejo de un texto de Metastasio para un libreto: clemenza di Tito del La. El compositor de este flash final de la gloria del seria de la ópera para eclipsarlos todos, no era ninguÌn extranjero a Nápoles y al opera&mdash napolitano; Wolfgang Amadeus Mozart .
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