En la música o la teoría de la música un undécimo es los grados de la escala de la nota once de la raíz de un acorde y también del intervalo entre la raíz y la undécimo.

Puesto que hay solamente siete grados en una escala diatónica el undécimo grado es igual que el Subdominant y el intervalo de un undécimo es un cuarto del compuesto .

Un acorde undécimo es un acorde que contiene un undécimo. Encontrado típicamente en el jazz, un undécimo acorde también incluirá generalmente el séptimo y el noveno junto con elementos de la estructura básica de la tríada . Sin embargo, puesto que el undécimo diatónico principal (por ejemplo la F en el acorde C11 demostrado en la derecha) crearía un intervalo de menor importancia noveno disonante con el tercero del acorde (la E), es raro que el undécimo acorde utiliza las seis notas en una manera diatónica.

Porque este noveno intervalo de menor importancia entre el tercer y el undécimo es más problemático al oído y a la voz que lleva que sería un noveno importante, las alteraciones a los terceros o undécimo grados de la escala son una solución común. Cuando se baja el tercero, un undécimo acorde de menor importancia se forma con un noveno intervalo importante entre las dos notas en la pregunta (e. C, E♭, G, B♭, D, F). Semejantemente, el undécimo se puede levantar cromático sobre una tríada importante (e. a F♯ en acorde importante del A.) para implicar el modo de Lydian. Una solución menos común a la edición es omitir simplemente el tercero en presencia del undécimo, dando por resultado un acorde similar a un acorde suspendido (sus4). Sin embargo, este tipo de acorde se debe notated casi siempre como acorde suspendido .

El undécimo acorde, con tercer haber aplanado omitido y séptimo, es particularmente útil en música diatónica cuando un compositor o un accompanist desea permitir que al la nota tónica de de una llave sea oída mientras que también suena al dominante de esa llave en el bajo, pero mientras que no juega la segunda inversión de la tríada en el tónico. Por lo tanto, algo similar a una cadencia perfecta se puede intentar bajo melodía que no salga de la nota tónica (e. una cadencia perfecta en F pudo requerir que la melodía se mueva por paso desde E a F, o G a F; considerando que, si el primer de las dos notas es armonizado por un undécimo acorde, la melodía puede quedar orientada F, mientras que el bajo todavía juega el patrón típico de un dominante-tónico perfecto de la cadencia es decir). El undécimo acorde también amplía la flexibilidad de la técnica compositiva dominante del pedal .