El verso en blanco es un tipo de la poesía, distinguido teniendo un metro regular, pero ninguna rima . En inglés, el metro más de uso general con verso en blanco ha sido el pentámetro Iambic .

El uso primero sabido del verso en blanco en la lengua inglesa estaba al lado de Henry Howard, del conde de Arundel y de Surrey en su interpretación del Æneid ( 1554 de la C. La original latina lo inspiró posiblemente, pues el verso del latín clásico (así como el verso griego) no utilizó rima; él pudo haber sido inspirado por la forma de verso italiana del sciolti del versi del, que también no contuvo ninguna rima. El autor desconocido Arden de Faversham (circa 1590) es el ejemplo más interesante del verso en blanco end-stopped .

El Christopher Marlowe era el primer autor inglés para hacer el uso completo del potencial del verso en blanco, y también establecido lo como la forma de verso dominante para el drama inglés en la edad Elizabeth I y James I . Los logros principales en verso en blanco inglés fueron hechos por el William Shakespeare, que escribió mucho del contenido de sus juegos en pentámetro iambic unrhymed, y el Milton, cuyo paraíso perdió se escribe en verso en blanco. Después de Milton (de hecho, durante su vida posterior), el verso en blanco salió de la manera y para una mitad de siglo y de la forma de verso favorecida en inglés estaba el de los poetas ingleses románticos de los pareados tales como William Wordsworth, Percy Bysshe Shelley, y verso en blanco restablecido de Juan Keats como forma importante. Siguiendo poco tiempo después, señor Tennyson de Alfred hizo particularmente devoto al verso en blanco, usar él por ejemplo en su " narrativo largo del poema; El Princess", así como para uno de sus poemas más famosos: " " de Ulises ;. Entre poetas americanos, la grúa del ciervo y el Wallace Stevens son notables para usar verso en blanco en composiciones extendidas en un momento en que muchos otros poetas daban vuelta al verso libre .

El ruso Bylinas está en verso en blanco.

Historia del verso en blanco inglés

el Gorboduc ( 1561 ), la primera tragedia del del en blanco-verso, ilustra cómo es monótono tal verso podría ser. Marlowe y entonces Shakespeare desarrolló su potencial grandemente en el último siglo XVI. Marlowe era el primer para explotar el potencial del verso en blanco para el discurso de gran alcance e implicado:

l usted stars ese reign'd en mi natividad, el
cuyo hath de la influencia asignó muerte e infierno,
ahora elabora a Faustus como un
brumoso de la niebla en las entrañas de nubes que trabajan yon, el
que cuando vomitan adelante en el aire,
mis miembros puede publicar de sus bocas ahumadas,
de modo que pueda mi alma sino ascender al cielo.
(doctor Faustus )

Shakespeare desarrolló esta característica, y también el potencial del verso en blanco para el discurso precipitado e irregular. Por ejemplo, en esta cotización de rey Juan, una línea de verso en blanco está quebrada entre varios carácteres: ¿muerte del

l ? ¿ del
mi señor? sepulcro del
A del
del
. del
él no vivirá.
de (rey Juan, 3.3)

Shakespeare también utilizó el Enjambment cada vez más a menudo en su verso, y en sus juegos pasados fue dado a usar las conclusiones femeninas (en cuáles es unstressed la sílaba pasada de la línea, por ejemplo alinea 3 y 6 del ejemplo siguiente); todo el esto hizo su verso en blanco posterior extremadamente rico y variado. los duendes de YE del

l de las colinas, los arroyos, los lagos y las arboledas derechas, el
y YE que en las arenas con el
printless del pie persiguen el Neptuno que baja, y lo vuelan
cuando él se vuelve; usted las demi-marionetas que el
por alcohol ilegal hace los rizos amargos verdes hace el
cuyo la oveja no muerde; y usted de quién
del pasatiempo es hacer setas de medianoche, de que disfruta el
para oír el toque de queda solemne; por de quién ayuda, los amos débiles del
aunque sea YE, bedimmed el
el sol del mediodía, llamado adelante los vientos rebeldes,
y 'twixt el mar verde y la guerra determinada azured del rugido del
de la cámara acorazada - al
de confusión del trueno del pavor tener
valiente del roble fuego dado de I, y de Jove rifted con su propio perno; …
( la tempestad, 5.1)

Este tratamiento muy libre del verso en blanco fue imitado por los contemporáneos de Shakespeare, y llevado a la flojedad métrica general en las manos de usuarios menos expertos. Sin embargo, el verso en blanco shakesperiano fue utilizado con un cierto éxito por el Juan Webster y el Thomas Middleton en sus juegos. El Ben Jonson, mientras tanto, utilizó un verso en blanco más apretado con menos enjambment en su gran Volpone de las comedias y el el alquimista .

El verso en blanco no fue utilizado mucho en la poesía no-dramática del siglo XVII hasta que el paraíso perdiera, en el cual Milton lo utilizó con mucha licencia y enorme habilidad. Milton utilizó la flexibilidad del verso en blanco, su capacidad de apoyar complejidad sintáctica, al máximo, en pasos tales como éstos:

l en qué
más seest de mil del hoyo de qué fal'n del highth, tanto el
más fuerte del provd él con su trueno: ¿y hasta entonces quién sabía el
la fuerza de esos brazos calamitosos? con todo no para esos el
ni qué el vencedor potente en su
de la rabia puede infligir lo hace yo se arrepiente o cambia, chang'd del
sin embargo en lustre exterior; ese
de la mente del fixt y alto desdén, del sentido del mérito del injur'd,
que con el rais'd más poderoso yo a afirmar, el
y a la contención feroz trajeron adelante
a fuerza innumerable arm'd de las bebidas espirituosas que aversión del durst su reinado, y el preferir yo,
su energía extrema con el
adverso del oppos'd de la energía en Battel dudoso en los llanos de Heav'n,
y sacudieron su trono. ¿Qué aunque se pierda el campo? El
todo no se pierde; la voluntad invencible,
y estudio de la venganza, odio inmortal,
y valor nunca de someter o de rendir:
(el paraíso perdido, reserva 1)

Milton también escribió el recuperado paraíso del y partes de Samson Agonistes del en verso en blanco.

En el siglo después de Milton, hay pocas aplicaciones distinguidas del verso en blanco dramático o no-dramático; en armonía con el deseo para la regularidad, la mayor parte de el verso en blanco de este período es algo tieso. Los mejores ejemplos del verso en blanco a partir de este tiempo son probablemente de s de Juan Dryden ' todo del de la tragedia de s para amor y Thomson James 'las estaciones . Una persona notable del ejemplo tanto para su falta con el público como para su influencia subsecuente en la forma es tintóreo de Juan el paño grueso y suave .

En el cierre del siglo XVIII, Guillermo Cowper anunciado en una renovación del verso en blanco con su volumen de meditaciones caleidoscópicas, " el " de la tarea ;, publicado en 1784. Después de Shakespeare y de Milton, Cowper era la influencia principal en los poetas principales siguientes en verso en blanco, adolescentes cuando Cowper publicó su obra maestra. Éstos eran el William Wordsworth de los poetas del lago y Samuel Taylor Coleridge . Wordsworth utilizó la forma para muchas de las baladas líricas ( 1798 y 1800 ), y para sus esfuerzos, el preludio y más largos del la excursión . El verso de Wordsworth recupera algo de la libertad de Milton, pero es generalmente lejos más regular. Es a menudo aburrido y prosaico, pero en su mejor tiene una resonancia tranquila que sea casi única a Wordsworth. El verso en blanco de Coleridge está deslumbrando técnico, pero él escribió poco de él: " supuesto; conversación Poems" por ejemplo " el " de la arpa eólica ; y " Helada en el " de medianoche de ; son el más conocidos de sus trabajos del verso en blanco. El verso en blanco Keats en el Hyperion del se modela principalmente en el de Milton, pero toma pocas libertades con el pentámetro y posee las bellezas características del verso de Keats. verso en blanco de s de Shelley el 'en el Cenci y el desatado PROMETHEUS del está más cercano a práctica isabelina que a Milton.

De los escritores Victorian en verso en blanco, el más prominentes son Tennyson y Roberto que broncea . El verso en blanco de Tennyson en poemas tiene gusto del " Ulysses" y " El Princess" es musical y regular; su " lírico; Rasgones, Tears" ocioso; está probablemente el primer ejemplo importante del poema stanzaic del verso en blanco. Bronceando verso en blanco, en poemas tener gusto del " Fra Lippo Lippi", es más precipitado y conversacional. El Gilbert y ópera 1884, princesa de s de Sullivan 'Ida, se basa en el " de Tennyson; El Princess". El diálogo de Gilbert está en verso en blanco en todas partes (aunque las otras óperas de la col rizada de 13 tienen diálogo de la prosa). Debajo está un extracto hablado por princesa Ida después de cantarle el " de la aria de la entrada; Oh, wise" de la diosa;. mujeres del

l del
firme, justo de los neófitos a que la sed para la instrucción tal que damos,
atiende, mientras que revelo una parábola. El
el elefante es más poderoso que el hombre,
con todo el hombre lo somete. ¿Por qué? El
del elefante es colosal por todas partes pero aquí (golpeando ligeramente su frente)
y el hombre, cuyo cerebro está al
del elefante como cerebro de la mujer al hombre - (que es la regla de tres), -
conquista el gigante absurdo de las maderas,
pues la mujer, en su vuelta, conquistará a hombre. El
en matemáticas, mujer lleva la manera: ¡El
el pedante intolerante todavía cree el
que dos y dos hacen cuatro! Porqué, podemos probar,
nosotros los drudges del mujer-hogar pues somos el
que dos y dos hacen cinco-o tres-o siete; ¡
o cinco-y-veinte, si el caso exige!

Savitri es una línea 24.000 poema en el verso en blanco (y el poema más largo de la lengua inglesa) escrito por Sri Aurobindo, terminado poco antes su muerte en 1950 en Pondicherry, la India. El poema se basa en la historia de Mahabharata de Satyavan y de Savitri. En el poema, Sri Aurobindo describe la involución y la evolución del cosmos y del sentido.

El verso en blanco, de diversos grados de regularidad, se ha utilizado absolutamente con frecuencia a través del vigésimo siglo en verso original y en traducciones de verso narrativo. La mayor parte de narrativa de s de Robert Frost la 'y los poemas conversacionales están en verso en blanco; están tan otros poemas importantes como " de s de Stevens Wallace '; La idea de la orden en West" dominante; y " El cómico como la letra C", " de s de Yeats B. '; El segundo Coming", " de s de Auden H. '; El Watershed", de de Juan Betjeman convocado por Bells, y así sucesivamente. Un listado completo es imposible, puesto que una clase de verso en blanco flojo se ha convertido en una grapa de la poesía lírica, pero sería seguro decir que el verso en blanco es tan prominente ahora como ha sido en caulquier momento en los últimos trescientos años.