" de Juan Leslie del ; Wes" Montgomery ( 1925 - del 6 de marzo el 1968 del 15 de junio ) era un guitarrista americano del jazz que lo consideran generalmente uno de los guitarristas principales del jazz, junto a las figuras tales como el Django Reinhardt y el cristiano de Charlie.

Biografía

Montgomery nació en Indianapolis, Indiana, Estados Unidos . Él vino de una familia musical, en quien sus hermanos, monje (bajo de secuencia y bajo eléctrico ) y compinche (Vibraphone, y piano ), eran ejecutantes del jazz. Aunque él no fuera experto en la música de la lectura, él podría aprender melodías y riffs complejos por el oído. Montgomery comenzó a aprender la guitarra en la edad de 19, a escuchar y a aprender grabaciones de su ídolo, el cristiano de Charlie del guitarrista. Lo conocían para que su capacidad juegue la nota cristiana de los solos para la nota y fueron contratado por Lionel Hampton para esta capacidad.

Montgomery a menudo se considera el más grande de los guitarristas del jazz moderno. Después de las primeras obras Django Reinhardt del guitarrista del cristiano de Charlie del guitarrista del oscilación /pre-bop y del Gitano-jazz, la guitarra discutible puesta de Wes en el mapa como bebop o poste-bop instrumento. Aunque el Johnny Smith fuera el guitarrista en la escena original del Bebop de Nueva York, y el Tal Farlow y el Jimmy Raney hicieron contribuciones asombrosas en los años 50 para bebop guitarra, cada uno de estos hombres acortó su propia salida en los años 60, creando un vacío que Montgomery llenada naturalmente de jugar virtuousic. Mientras que miran a muchos jugadores del jazz como virtuosos, Montgomery era única en su influencia amplia en otros virtuosos que lo siguieron, y en el respecto él ganó de sus contemporáneos. A muchos, el jugar de Montgomery define la guitarra del jazz y el sonido esos muchos intento para emular.

Montgomery viajó con el Lionel Hampton temprano en su carrera, no obstante la tensión combinada de viajar y de estar lejos de la familia lo trajo detrás a casa al Indianapolis . Para apoyar su familia de ocho, Montgomery trabajó en una fábrica del 7:00 al 3:00 P., después se realizó en clubs locales del 9:00 P. El obús Adderley oyó Montgomery en una Indianapolis aporrear y fue solado. Él ayudó a la muestra Montgomery a una grabación para contratar y registrado con él en su álbum de Pollwinners. Montgomery registró con sus hermanos y otros miembros del grupo, incluyendo el trío de Wynton Kelly que sostuvo previamente el Miles Davis . El Juan Coltrane pidió Montgomery para ensamblar su venda después de una sesión de atasco, pero Montgomery continua para llevar su propia venda. la guitarra del jefe parece referir a su estado como bandleader guitarra-que juega. Él también hizo contribuciones a las grabaciones por el Jimmy Smith . Los puristas del jazz disfrutan con las grabaciones de Montgomery para arriba con 1965, y se quejan a veces de que él abandonó duro-bop para el jazz del estallido hacia el final de su carrera, aunque sea discutible que él ganó a audiencia más ancha para su trabajo anterior con su jazz suave a partir de 1965-1968. Durante este último período él resultaría de vez en cuando el material original junto a arreglos de orquesta chillones de las canciones del estallido. En suma, este último período le ganó considerable abundancia y creó una plataforma para que una nueva audiencia oiga sus grabaciones anteriores.

Técnica

Montgomery se acercó a menudo a solos de una manera tres-con gradas: Él comenzaría una progresión de repetición con las solas líneas de la nota, derivadas de escalas o de modos; después de un número apropiado de secuencias, él jugaría las octavas para algunas más secuencias, finalmente culminando con los acordes arpeggiated.

El uso de las octavas (que juega la misma nota sobre dos secuencias una octava aparte) para que lo conocen extensamente, se conocía como " el Naptown Sound". Montgomery era también un " excelente; solo-line" o " solo-note" el jugador, y era muy influyente en el uso de los acordes del bloque en sus solos. El suyo que juega en el hombre estándar del amante del jazz es un ejemplo de su solo-nota, octava y bloquear-acorde soloing. (" Amante Man" aparecen en el del álbum de la fantasía los hermanos de Montgomery.)

En vez de usar una selección de la guitarra, Montgomery desplumó las secuencias con la pieza carnuda de su pulgar, usar carreras descendentes para las solas notas y una combinación de carreras ascendentes y de carreras descendentes para los acordes y las octavas. Esta técnica le permitió conseguir un tono suave, expresivo de su guitarra. El George Benson, en las notas del trazador de líneas del último álbum de Wes Montgomery del, escribió, " Wes tenía un maíz en su pulgar, que dio su sonido que señala. Él conseguiría un sonido para las piezas suaves, y entonces ese punto usando el maíz. Ése es porqué nadie emparejará nunca Wes. Y su pulgar era double-jointed. Él podría doblarlo hasta el final de nuevo a tacto su muñeca, que él haría para dar una sacudida eléctrica people."

Él tocó generalmente una guitarra L-5CES de Gibson . En sus años posteriores él tocó una de dos guitarras ese Gibson por encargo para él. En sus años, Montgomery tenía un tubo amperio, a menudo una defensa. En sus años posteriores, él jugó un Standel de estado sólido amperio con un altavoz de 15 pulgadas.

Carrera de la grabación

Montgomery viajó con la orquesta de de Lionel Hampton del vibraphonist de julio de 1948 al enero de 1950, y se puede oír en grabaciones a partir de este período. Montgomery entonces vuelta a Indianapolis y no registró otra vez hasta el diciembre de 1957 (excepto para una sesión en 1955), cuando él participó en una sesión que incluyó a su monje de los hermanos y a compinche, así como el Freddie Hubbard del trompetista, que hizo su principio de la grabación con Montgomery. La mayor parte de lanzaron las grabaciones hechas por Montgomery y a sus hermanos a partir de la 1957-1959 en la etiqueta de Pacific Jazz .

A partir de 1959 Montgomery fue firmada a la etiqueta de los expedientes de la orilla, y permanecida allí hasta finales de 1963, momentos antes que fue la compañía el arruinado. Las grabaciones hechas durante este período son consideradas extensamente por los ventiladores y los historiadores del jazz ser Montgomery mejor y más influyente. Dos sesiones en enero de 1960 rindieron a la guitarra increíble del jazz de Wes Montgomery, que fue registrado como cuarteto con el Tommy Flanagan del pianista, el brezo de Percy del bajista y el " de Albert del batería; Tootie" Brezo . El álbum ofreció una de las composiciones más bien conocidas de Montgomery, " Cuatro en Six."

Casi toda la salida de Montgomery en la orilla ofreció a guitarrista en un pequeño ajuste del grupo, generalmente un cuarteto o un quinteto, jugando una mezcla de duro-hacer pivotar números uptempo del jazz y las baladas reservadas. En Montgomery 1964 movida al brío registra por dos años. Su estancia en el brío rindió un número de álbumes donde lo ofrecieron con una orquesta---latón-dominado ( Movin Wes del ), string-oriented ( Bumpin del, Tequila ), o una mezcla de ambos ( Goin del fuera de mi cabeza, California Dreamin del )---y durante esta Montgomery del período la música comenzó a cambiar de puesto adentro al territorio del música pop .

Pero él nunca abandonó jazz enteramente en los años del brío, si con algunas selecciones en la mayor parte de los álbumes del brío, o por los sistemas tales como el Smokin 1965's en la media nota (que muestra dos aspectos memorables en el famoso New York City aporrea con el trío de Wynton Kelly) o un par de álbumes que él hizo con el Jimmy Smith del titán del órgano del jazz, de el dúo dinámico y de las aventuras posteriores de Jimmy y de Wes ). Él continuó tocando la guitarra viva excepcional del jazz, según lo evidenciado sobreviviendo grabaciones audios y video de su viaje 1965 de Europa.

Como un fundador considerado de la escuela lisa del jazz el " del álbum; quot del Bumpin'&; (1965) representa un modelo de el cual mucho se derive la grabación moderna: como trazador de líneas las notas al CD vuelven a mezclar la nota de la edición, después de no poder producir los resultados deseados del guitarrista y la orquesta que jugaba junta, Don Sebesky del coordinador financiero sugirió el expediente de Montgomery la música elegida con su pequeño grupo elegido, después de lo cual Sebesky escribiría las cartas de orquesta basadas en lo que había producido el grupo de Montgomery. Clips más largos de todas las pistas en " Bumpin' " y otros álbumes de Wes Montgomery se encuentran en Web site de los expedientes del brío.

Para el momento en que Montgomery lanzara su primer álbum para el A&M registra, él tenía jazz aparentemente enteramente abandonado para el mercado más lucrativo del estallido. Los tres álbumes lanzados durante su período de A&M (1967 - el 68 ) ofrecen interpretaciones de orquesta de las canciones famosas del estallido (" Scarborough justo, " " Digo un pequeño rezo para usted, " " Eleanor Rigby, " etc.) con Montgomery que recita la melodía con su guitarra. Estos expedientes eran los lo más comercialmente posible acertados de su carrera.

Él no tenía muy de largo vivir para disfrutar de su éxito comercial, sin embargo; en 1968, él despertó una mañana, comentada a su esposa esa lo " No sentía muy bien, " y los minutos se derrumbaron más adelante, muerte de un ataque del corazón dentro de minutos. La ciudad natal de Montgomery de Indianapolis ha nombrado un parque en su honor. Él es el abuelo Anthony Montgomery del agente.

Wes y el compinche, junto con Richard Crabtree y Benny Barth, formaron el " El Mastersounds", y " registrado; Escaparate del jazz que introduce el Mastersounds" y una versión del jazz del " El rey y el I", ambos lanzaron por los expedientes de World Pacific. Primero jugaron juntos en Seattle, trabajando particularmente encima del sistema para el " El rey y el I", en un club llamado Quinta Avenida de Dave. Los compositores eran así que impresionado por la versión del jazz del " El rey y el I" que pre-lanzaron la cuenta del " Tambor Song" de la flor; al cuarteto para permitir el lanzamiento simultáneo con el álbum de la pista de sonidos.

Muestras

Discografía

¡
Fingerpickin (1958) del
Wes lejano (1958) del
el trío (1959) de Wes Montgomery
la guitarra increíble del jazz de Wes Montgomery (1960)
obús Adderley y los Encuesta-Ganadores (1960)
Movin del a lo largo de (1960)
los hermanos (1960) de Montgomery
los hermanos de Montgomery en Canadá (1961)
¡guitarra tanto! (1961)
yarda (1961) del surco
¡El empaqueta resuelve Wes! (con el Milt Jackson ) (1961)
casa llena (1962)
fusión!: Wes Montgomery con las secuencias (secuencias dispuestas por el Jimmy Jones ) (1963)
guitarra (1963) del jefe
guitarra de en el del ir (1963)
de el alternativo de Wes Montgomery (tomas del suplente para los álbumes previamente publicados) (1963)
retrato de del de Wes (1963)
de Movin Wes de (1964)
de Bumpin de (dispuesto y conducido por el Don Sebesky ) (1965)
Smokin de en el de la media nota (1965)
Goin de fuera de mi de la cabeza (dispuesto y conducido por el Oliverio Nelson ) (1965)
del Tequila de (dispuesto y conducido por el Claus Ogerman ) (1966)
California de que soña el de (dispuesto y conducido por el Don Sebesky ) (1966)
Jimmy y Wes de : El dinámico del dúo (con el Jimmy Smith ) (1966)
aventuras de otras del de Jimmy y de Wes (con el Jimmy Smith ) (1966)
de al día en el de la vida (dispuesto y conducido por el Don Sebesky ) (1967)
de abajo aquí en el de la tierra (dispuesto y conducido por el Don Sebesky ) (1968)
de la canción del camino de (dispuesto y conducido por el Don Sebesky ) (1968)
el sauce de llora para mí el de (tomas inusitadas Smokin de en la sesión del de la media nota ; woodwinds overdubbed y latón dispuestos y conducidos por el Claus Ogerman ) (1968)

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Zenithic

Wes Montgomery

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