La forma de la treinta-dos-barra del, acortada a menudo al AABA, es una forma musical común en canciones del callejón de cacerola de lata, música popular posterior incluyendo la roca y el música pop, y el jazz . Sin embargo " había pocos casos de él en cualquier tipo de música popular hasta las últimas adolescencias, " se convirtió en " el form" principal; alrededor 1925-1926. (Un 1972 más salvaje, P. 56)
" En esta forma, la estructura musical de cada estribillo se compone de cuatro secciones de la ocho-barra, en millares de un patrón de AABA… de callejón de cacerola de lata templa la parte este esquema y el Adorno se justifica absolutamente en sostener eso a los oyentes del tiempo que sería total fiable. Por otra parte, el dentro de el estribillo, la música idéntica es heard" más de una vez: " es, utilizar la frase de Adorno, “la misma experiencia familiar” se acentúa que (1941: 18). " (Middleton 1990, p.46)
El verso de la sección o de A se cierra armónicamente, cadencing generalmente en el tónico. El centro ocho de la sección o del de B se refiere a menudo como el puente y a veces como el lanzamiento del . La modulación es común y los restos del puente se abren armónicamente, a menudo terminando en el dominante de la tecla HOME, preparando la vuelta del verso (Covach, p.
Uno de los mejores ejemplos de la forma de AABA es el " de la canción; El I consiguió el " del ritmo ; y su progresión del acorde: " El ritmo cambia el " de ;.
Callejón de cacerola de lata
La mayoría de las canciones del callejón de cacerola de lata consistieron en un verso o un " verse" seccional;, y un bordón o " refrain" seccional;, a menudo en forma de la treinta-dos-barra. El verso seccional se omite a menudo de funcionamientos modernos y el bordón es así a menudo la única sección recordada y oída. Quizás el ejemplo más reconocible, " en alguna parte sobre el " del arco iris ;, sin embargo, consiste en un esquema completo y una repetición de AABA de dos versos y de una conclusión basada en el material del puente.70)Un ejemplo es " Abajo en México Way", en que, " las secciones de A… se doblan en longitud, a dieciséis barras - pero ésta afecta al marginally" total del esquema solamente; (ibid)…
Roca posterior y estallido
la forma de la Treinta-dos-barra era de uso frecuente en roca en los años 50 y el 60s, después de lo cual la forma del Verso-estribillo llegó a ser más frecuente. Los ejemplos (ibid, 71) incluyen:" de s de Lewis Lee Jerry '; Gran " de las bolas de fuego ; (1957)
Everly " de los hermanos el '; El todo lo que tengo que hacer es soñar el " de ; (1958)
" de Shirelles el '; usted sin embargo me amará " de ; (1960)
" de Beach Boys el '; " de la muchacha de la persona que practica surf; (1963), y
" de Beatles el '; de mí a usted " de ; (1963).
El edificio del rodaballo y otros compositores, tales como Lennon-MCARTNEY, formas modificadas de uso frecuente de la treinta-dos-barra, modificando a menudo el número de medidas en individuo o todas las secciones. Los ejemplos incluyen (ibid, p.70):
el " del Beatles; El I quiere llevar a cabo su " de la mano ;
La forma compuesta AABA es la combinación de un AABA como el puente (b) que pone en contraste y prepara la vuelta de un par del verso-estribillo (a). " de s de la policía el '; cada respiración usted toma el " de ; (1983), características una sección de la treinta-dos-barra, un puente contrasting, y entonces una repetición de la sección de la treinta-dos-barra, haciendo un compuesto de forma del ABA y de AABA. Otros ejemplos incluyen:
" de s de Boston '; más que un " de la sensación ; (1976)
" de los hermanos honrado “; Usted ha perdido quot del Feelin'& de ese Lovin”; (1964)
" de s de Led Zeppelin '; " entero del amor de Lotta; (1969)
" de s de Tom Petty '; Refugee" (1979) (ibid, p.74-75)
Fuentes
Middleton, Richard (1990/2002). que estudia la música popular . Philadelphia: Prensa de la universidad abierta. " Formar en música rock: Un Primer", en Stein, Deborah (2005). Música de acoplamiento del : Ensayos en el análisis de la música. Nueva York: de la prensa de la Universidad de Oxford.Wilder, Alec (1972). Canción popular americana: Los grandes innovadores 1900-1950. Nueva York: Prensa de la Universidad de Oxford.
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